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朱耷《荷石水禽图》_八大山人-清初四僧

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中国古代美术

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#书法#【八大山人《行书诗轴》】八大山人书法成就为画名所掩，注目者不多。他的书体以篆书的圆润等线体施于行草，自然起截，了无藏头护尾之态，以一种高超的手法把书法的落、起、走、住、叠、围、回，藏蕴其中而不着痕迹。藏巧于拙，笔涩生朴，此中真义必临习日久才能有所悟。

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清八大山人朱耷画选（二）

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八大山人一生以主要的精力从事绘画，

他襟怀浩落，慷慨啸歌。

由于时代特点和身世遭遇，他抱着对清王朝誓不妥协的态度，把满腔悲愤发泄于书画之中。

所以画中出现是鼓腹的鸟，瞪眼的鱼，甚至禽鸟一足着地，以示与清廷势不两立，眼珠向上，以状白眼向青天。

他常常把“八大山人”四个字联缀起来草写，形似“哭之”、“笑之”字样。

他还有很多隐晦艰涩的诗句跋语，表示对清廷极端的仇恨和蔑视。

他的小说诗歌文学作品，表现了鲜明的爱和憎。

如脍炙人口的《孔雀图》及其题诗：

清初四僧之——朱耷

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#清初四僧#【清朱耷《花卉画册》】册页，水墨纸本，22.5×28.5cm，1692年作，美国国立亚洲艺术博物馆藏。八大山人擅花鸟，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。图：木槿落花；佛手；芙蓉；莲荚。

八大山人的那些鱼“翻白眼”是八大的鱼鸟特色，好像很容易学。而他的沧桑古拙，随意间的凌厉，却是怎么也很难捕捉到的意趣

<br/>八大山人一生以主要的精力从事绘画，<br/> <br/>他襟怀浩落，慷慨啸歌。<br/> <br/>由于时代特点和身世遭遇，他抱着对清王朝誓不妥协的态度，把满腔悲愤发泄于书画之中。<br/> <br/>所以画中出现是鼓腹的鸟，瞪眼的鱼，甚至禽鸟一足着地，以示与清廷势不两立，眼珠向上，以状白眼向青天。<br/> <br/>他常常把“八大山人”四个字联缀起来草写，形似“哭之”、“笑之”字样。&

清初四僧朱耷（八大山人）

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枯木寒鸦纸本墨笔台北故宫博物院藏
款识：八大山人写。钤印：遥属（朱文）、可得神仙（白文）、八大山人（白文）
本幅表现隆冬时节，4只落寞的寒鸦在残石败枝上栖息的情景。寒鸦的羽毛先以淡墨晕染，趁湿在淡墨上罩以浓墨，浓淡墨交融处显现出羽毛柔软、细密的质感。鸟的眼眶为一笔圈成的椭圆形，靠近上眼眶处以重墨点睛，一付“白眼向人”的神色顿现笔底。鸟儿孤傲不驯的神态最能体现作者坚韧倔强、磊落不羁的个性。
此图无年款，但是依据其落款“八大山人”在不同时期具有不同写法的

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#故宫博物院藏四僧书画展#八大山人笔下的鱼、鸟一定让你印象深刻，它们与传统花鸟画中美丽温顺的同类大异其趣，随意几笔勾勒出潦草的身躯，鱼眼、鸟眼作夸张处理，白眼向人，表情奇特，满寓不平之气。禽鸟又常只画一足、半睁眼睛、缩颈，呈现一种艰苦自持之情状，恰似八大山人一生饥餐渴饮、颠沛流离之 ...展开全文c

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