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quanguan从campustella
转采于2017-08-04 17:25:39
#清初四僧#【 清 八大山人 《河上花图》 】卷，纸本墨笔，47×1292.5cm，天津博物馆藏。作者以水墨描绘了沿河而生的荷花、兰竹和坡石流水，画面中充满了强烈的节奏感，笔墨的控制自然流畅，纵逸的笔触中将作者澎湃的激情展现在宣纸之上，将中国水墨画的形式美呈现得淋漓尽致。全图起伏跌宕，浑然一体。
石涛八大
quanguan
清 八大山人 柳树八哥
#清初四僧#【 清 八大山人 《枯木鹰图》 】镜心，水墨纸本，134×43cm。 本幅为对角式构图，表现隆冬季节，枯枝上栖息着二只寒鹰，寒鹰的羽毛先以淡墨晕染，趁湿在淡墨上罩以浓墨，浓淡墨交融处显现羽毛柔软、细密的质感。鹰的眼睛靠上眼眶处以重墨点睛一付“白眼向人”的冷漠孤傲的神色顿现笔底。
八大山人的书画 (53).jpg
#清初四僧#【 清 八大山人 《猫石图》 】卷，水墨纸本，34×218cm，北京故宫藏。此图为朱耷71岁所作。全幅景致简洁，绘一只白猫蹲于石巅上拱背缩身，与山石浑然合成一体。它闭目养神，全然无心观赏四周荷花、兰花等俏丽的景致。作者以心静如水的猫暗喻自己在清王朝统治下不闻不问，远离世俗的隐遁行为。
#清初四僧#【 清 朱耷 《鱼鸭图》 】卷，水墨纸本，23.2×569.5cm，上海博物馆藏。 这件作品是八大山人晚年艺术创作成熟阶段的代表作品。画面上只有几只鸭子、几尾游鱼和几块半露水面的石块，造型十分简练，笔墨浓淡的处理却十分考究，生动地刻画出岩石的坚实感、鸭毛的松蓬以及鱼身上鳞、鳍的变化。
#清初四僧#【 清 朱耷 《鱼鸭图》 】卷，水墨纸本，23.2×569.5cm，上海博物馆藏。 这件作品是八大山人晚年艺术创作成熟阶段的代表作品。画面上只有几只鸭子、几尾游鱼和几块半露水面的石块，造型十分简练，笔墨浓淡的处理却十分考究，生动地刻画出岩石的坚实感、鸭毛的松蓬以及鱼身上鳞、鳍的变化。
八大山人花鸟作品 - 清风朗月的日志 - 网易博客
中国书画艺术：八大山人 《梅花图》 --- 画上落款为“八大山人”，看起来却像“笑之”，表明了画家作为明代皇室后裔对清政府的一种不从和嘲讽之态。构图以一花片叶并留大片令人寻味的“留白”为特色，绘一枝孤梅，仅有四朵梅花在梅枝上很孤立地绽放，揭示了画家的孤独心理和落寞心态。
【 清 朱耷 《荷鸭图》 】轴，纸本，墨笔，142.8x66cm。 图中的凫鸭蹲坐在溪边危石上缩颈瞪目，也与岩石融为一体，透出在不稳定中寻求暂时安定的心态。情状与荷花遥相呼应，形象反映出八大山人晚年企求生活安宁却又心绪难平的矛盾思想。
#清初四僧#【 清 八大山人 《河上花图》 】卷，纸本墨笔，47×1292.5cm，天津博物馆藏。作者以水墨描绘了沿河而生的荷花、兰竹和坡石流水，画面中充满了强烈的节奏感，笔墨的控制自然流畅，纵逸的笔触中将作者澎湃的激情展现在宣纸之上，将中国水墨画的形式美呈现得淋漓尽致。全图起伏跌宕，浑然一体。
八大山人朱耷·花鳥作品 - hanwa - 心灵的家园
清初四僧 朱耷作品欣赏_风行者_新浪 鹭石图 立轴 纸本水墨 （3300万元，2008年北京万隆春拍） 款识：雨蓄舟无处，云行阁在芙。此时南尽望，已是皖山图。八大山人。钤印：八大山人、何园、真赏 题签：八大山人鹭石图精品。丙子之秋，黄宾虹题。钤印：黄宾虹 裱边：此八大山人晚年逸笔，望而知为真迹，识者题之。癸酉（1993年）春日，友人携示，因题。徐邦达，时在京华客次。钤印：徐邦达印 小鸟站在怪石上，是八大山人喜欢的题材，写鹭鸶的比较罕有。此幅《鹭石图
八大山人的书画 (44).jpg
荷【 清 八大山人 《荷池双鸟图》】立轴，纸本，水墨，182×81.5cm。 此图中劲挺的荷茎擎起大片荷叶，空音宽广而开放，两只幽禽危立于怪石之上，一沉思、一理羽。鸟、石、荷三者的组织安排，营造出一个静谧、平衡、和谐的意境。
清 八大山人《芙蓉竹鸡图》--- 题识：竟作一日谈，胸怀若雄雌。黄金并白日，都付五坊儿。八大长于水墨写意，这是宋元以来兴起的一种画法。发展到明清时代，出现了许多文人水墨画写意大师，八大的花鸟画创作更具有他风格个性的典型性。
【 清 八大山人 《杨柳浴禽图》 】轴，纸本墨笔，119×58.4cm，1703年作，北京故宫博物院藏。 图中杨柳以力透纸背的功力展示，墨气干湿浓淡尽在变化之中。八哥以软毫笔表现，中锋运转，笔笔凝重沉着，生动地刻画出八哥专注剔羽的神形体态。
八大山人《枯木寒鸦图》--- 画中景物萧索。树干、巨石均为淡墨点染而成，略加赭色渲染，笔触狂放自由。寒鸦用笔较为工整，浓淡二墨兼施，略施淡彩，质感丰富，造型生动逼真，这在八大山人的作品中是少见的。
八大山人 | 安晚册
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