【 明 蓝瑛 《画溪阁清言》 】立轴，绢...
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转采于2017-09-14 10:12:32
【 明 蓝瑛 《画溪阁清言》 】立轴，绢本设色，167.5X48.3cm，台北故宫博物院藏。 这幅画描绘文人幽静的山居生活。画幅中央一排房舍隐蔽在崇山峻岭之间，楼阁下方有瀑水迂迴曲折流出。两、叁位文人坐在屋内清谈或是读书休憩，充满淡泊闲适的心情。这幅画的灵感来源是元代画家赵雍。
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仇英——湖南博藏《枫溪垂钓图》【乾隆御题：...戊子秋月】人物山水 立轴大图欣赏 | 明|仇英(约1498-1552)字实父，号十洲，吴门四家之一。擅人物仕女，工设色水墨、白描，偶作花鸟。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。早年为漆工、画磁匠并为人彩绘栋宇，因文徵明所称誉而知名。后以卖画为生，师从周臣。画上他为不破画面美感，一般只题名款少写文字。
《卜算子•黄州定惠院寓居作》 缺月挂疏桐，漏断人初静。 谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人醒。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 明代文徵明所作《仿赵伯骕后赤壁图》，再现了苏轼《后赤壁赋》的内容。全幅浅青绿设色，透明而有层次感，现藏于台北故宫博物院。
文徵明 山水画欣赏
（明）项元汴《春溪舟游图》，立轴，163×84cm。拍品。 项元汴(1525—1590)，字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人、退密斋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鸳鸯湖长、漆园傲吏等，浙江嘉兴人。明国子生，为项忠后裔，为明代著名收藏家、鉴赏家。
#山水画#【 明 谢时臣 《杜陵诗意图册》】绢本设色，8开，22.3×18.6cm，北京故官博物院藏。杜陵即唐朝大诗人杜甫，此册页各图无根据杜诗之意而作，诗画双绝。引首有明文徵明隶书题四字图名。每开对幅有支恒荣楷书杜诗各一首。此图册用笔苍劲古朴，墨色含蓄氤氲，尺幅间亦能曲尽草木之态、诗情之妙.
#明四家#【 明 唐寅 《古人诗意图》 】轴，绢本设色，71.4×37.2cm，北京故宫博物院藏。 唐寅是典型的江南才子，诗书画无所不精。他是一个取材广博的画家。山水多取法于南宋李唐、刘松年，一变斧劈皴为细长清劲线条皴法，并兼及元人法。观唐伯虎的画会令人心胸开阔神思悠远。
#陈老莲#【 明 陈洪绶 《升庵簪花图》 】绢本设色，143.5×61.5cm，北京故宫藏。明代著名文学家杨慎，被流放云南时为讥讽时政，曾醉酒后以白粉涂面，髻上插花，与学生和妓女游行于市中。此图即绘其事。图中人物造型夸张，神态生动，线描圆劲流畅，背景中老树枯槎虬枝，更衬托出主人公桀骜不羁的个性。
【 明 蓝瑛 《画溪阁清言》 】立轴，绢本设色，167.5X48.3cm，台北故宫博物院藏。 这幅画描绘文人幽静的山居生活。画幅中央一排房舍隐蔽在崇山峻岭之间，楼阁下方有瀑水迂迴曲折流出。两、叁位文人坐在屋内清谈或是读书休憩，充满淡泊闲适的心情。这幅画的灵感来源是元代画家赵雍。
【明 蓝瑛《仿梅花道人山水图》】此图笔法方折挺利，构图造境，独抒胸臆。图中近景居中，杂树高大，聚点为叶，掩映潺潺流瀑、村舍；背景崇山叠岭，石骨嵯峨峥嵘，间以杂树殿字，饶有无限风光在险峰之逸趣。虽为仿梅花道人之作，实则借古开今，自成一格。
#明四家#【 明 唐寅（传）《绿水人家图》 】绢本，179.8×61cm，弗利尔美术馆藏。 此图旧传唐寅作，实为清人绘制。唐寅的山水画将北宋郭熙的全山全景、曲折奇险、缜密劲健的特点，与南宋刘松年、李唐以小见大、以白计黑、简洁明快的手法有机的融合在一起，创造了自身周密雄劲而又清旷秀美的艺术格调。
#古画#【 明 王谔《月下**图》】纸本，纵184cm，横98.2cm，济南市博物馆藏。此画构图采用了南宋马远、夏圭的结构方法，取景布势，简括爽朗。不作全景式构图，取一边角，把选择好的局部环境，布置在一个角落，使得要表现的场景更加集中，主题也更加突出。
文徵明 山水画欣赏
（明）项元汴《春溪舟游图》，立轴，163×84cm。拍品。 项元汴(1525—1590)，字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人、退密斋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鸳鸯湖长、漆园傲吏等，浙江嘉兴人。明国子生，为项忠后裔，为明代著名收藏家、鉴赏家。
唐寅《古人诗意图》图片_国画作品欣赏-明_正信艺术网
【明代画家：戴进】戴进留下了足够的作品，且风格一致，让人观察他为浙派树立的方向：在戴进的画中，人物开始作为视线焦点，大小刚好可以使景物生动起来；对于山石，画家则运用渲染以及淡墨大笔重叠的笔触来造成一种光影印象，而不是传统的皴法；大多的画作只是通过简单地设计造成画面空间的深度感。
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