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梦中我有一头迷人长发从萤之殇
转采于2018-03-01 13:27:27
清 张问陶《疏柳颠禽图》--- 张问陶的花鸟画风格纵逸洒脱，与徐渭相似。此画写一鸦立于柳树的一节枯枝之上，正向天呜叫。画面极其简洁，二、三枝柳条，信手写来，细笔欲断，似漫不经心，却意韵悠长。淡墨写鸦，浓墨点提首冠尾羽。笔法极简，却笔笔有韵，疏朗清新之气盎然画间。
水墨画
梦中我有一头迷人长发
#水墨画#【 徐悲鸿 《马》 】立轴，纸本设色，81.6×41.8cm，1948年作，波士顿美术博物馆藏。 马，是徐悲鸿先生一生中最爱描绘的题材。他画的马，笔墨淋漓潇洒，赋予了充沛的生命力。画面简淡、高逸，用笔泼辣、凝重，穷紫酣畅，间参西法，均为徐悲鸿先生独到处。
【文化中国 · 张大千】一山一水、一枝一叶，处处应运而生，错落有致，不多不少的落墨，该是空白处自是留白。意境与韵味从宣纸上呼之欲出，点缀了整个画境无限韵丽。
陈少梅国画
陈少梅 春山寻友 立轴 设色纸本
【国画】何百里的泼墨大写意山水
胡若思(1916~2004)<山水情> 字遐思，号琴人，画室名勰一斋。江苏镇江人。父长于古书画鉴赏，自幼受其薰陶。9岁入“大风堂”，拜张大千为师，是张大千的大弟子，14岁随师东渡日本，举办童年个人画展。擅山水画，艺术生涯近八十载，山水花鸟、人物走兽无一不能，工笔写意、青绿泼墨无一不精。
【 黄君壁《秋江静读》】1939年作。设色纸本。172×44cm。黄君璧的山水画，尤其晚年作品，即使描绘壮丽的云海飞瀑也透着一种平和宁静之意。虽位高名重、身居大都会，却始终保持着情寄林泉的淡泊心境。正如其题画诗所描述：“生平最爱写云山，泼墨雄奇自展颜。我与长松同一格，风摧雨撼倍坚顽。”
张大千花鸟画欣赏 张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。
清 原济 竹石菊图 立轴 纸本墨笔 纵114.3厘米 横46.8厘米 北京故宫博物院藏
清 张问陶《疏柳颠禽图》--- 张问陶的花鸟画风格纵逸洒脱，与徐渭相似。此画写一鸦立于柳树的一节枯枝之上，正向天呜叫。画面极其简洁，二、三枝柳条，信手写来，细笔欲断，似漫不经心，却意韵悠长。淡墨写鸦，浓墨点提首冠尾羽。笔法极简，却笔笔有韵，疏朗清新之气盎然画间。
【国画1749】清 罗聘《梅竹双清图卷》—— 纸本墨笔，25.1 × 322 厘米，现藏天津博物馆。
清 余省 花鸟
金农 《兰花图》 纸本墨笔 南京博物院藏
《雨竹图》高克恭 立轴纸本设色 纵121．6厘米横42．1厘米 北京故宫博物院藏 此图又叫《墨竹坡石图》。画雨竹二竿，耸立石旁，前面一竿以浓墨写出，后一竿以淡墨写出，叶用捺法，簇簇罗迭，错落有致。笔势厚重，墨彩丰腴，将秋风疏雨、玉立青竿的韵味刻画得生动传神。枝叶的向背纷披、俯仰疏密以及前后虚实的透视关系，也处理的恰到好处。 高克恭(1248～1310)，元代画家。字彦敬，号房山道人。居燕京(今北京)，晚年寓钱塘(今浙江杭州)。官至刑部尚书和大名路总管。工画山水，笔墨苍润，气韵闲逸。
华喦是“扬州画派”中技艺最全面的画家之一。为不使整个画面流于一般花鸟题材易落的俗媚，他以枯墨干笔写斜欹向上的湖石，并缀以大块的浓墨苔点，不但使苔与石之间形成了枯淡与湿润的强烈反差，也使整个作品显得更具古朴的质感。《蔷薇山鸟图》 | 清 · 华喦
【 《芙蓉鸳鸯图》| 清 · 李因 】纸本，115×47.3cm，上海博物馆藏。作者以构图的疏朗与简括，笔墨的简洁与精劲，营造出花开季节游禽恬淡安闲的状态，进而通过诗画的意境传达出一种浪漫气息。李因（1616-1685），字今是，又字今声，号是庵，又号龛山逸史，浙江钱塘（今杭州）人。画家葛徵奇之妾。
明 唐寅《竹禽图》 绿云飞舞凤翎长，翠葆轻摇玉节香。旧曲不弹瑶瑟怨，秋风秋雨梦潇湘。晋昌唐寅写。
明 徐渭《竹石图》 此图画雨竹，作者抓住雨中竹石的湿润形态，以一枝饱蘸水墨之笔，在半生的纸上，用娴熟的草书笔法尽情挥写，充分显示出驾驭水墨技巧的水平，特别是那块以淡墨染面，以浓墨积阴的石头，确有玲珑剔透的效果，不愧为徐渭的佳作。
明 文徵明《冰姿倩影图》--- 画史上将文徵明与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”，在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下”。这幅墨梅作品古朴质拙，韵高神清。枝干以墨笔直写，浓墨点染。梅花圈笔成瓣，墨点花心。以朗朗清气、疏影暗香，衬出梅的铮铮傲骨，是文徵明的传世国画之精品。
清 赵之琛《梅花山茶图》--- 此幅梅花山茶图，用笔工致坚凝，骨力雄秀，设色古雅，得恽寿平没骨真谛。花间辅以焦墨钩勒的湖石为陪衬，愈衬出山茶的不凡风姿。是一幅熔铸金石气息的佳作。
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