#行楷#【 宋 吕大防《示问帖》】纸本，...
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灰色的骑手
通过书签栏工具采集于2014-04-27 14:33:24
#行楷#【 宋 吕大防《示问帖》】纸本，纵27.4cm，横44.5cm。《示问帖》是吕大防传世极少的墨迹之一，是写给“运使质夫使君”的信札。此帖点画丰厚遒劲，结字、章法修长整饬，稳健有度。风格非常接近蔡襄，但缺乏蔡书中那种灵动而富有生气的笔法和姿态，是一位以法度擅长的书家。
中国书画艺术、及其他珍品
灰色的骑手
#古画#【 明 王谔《月下**图》】纸本，纵184cm，横98.2cm，济南市博物馆藏。此画构图采用了南宋马远、夏圭的结构方法，取景布势，简括爽朗。不作全景式构图，取一边角，把选择好的局部环境，布置在一个角落，使得要表现的场景更加集中，主题也更加突出。
#书法#【陆游 《自书钗头凤》石刻 】现存绍兴沈园。陆游20岁同表妹唐琬结婚，夫妻感情深厚，但陆母不喜欢唐琬，逼儿休妻。陆游屈服于礼教，不敢违抗母命，只得与妻分离。十年后的一天，陆游与唐琬在沈园不期而遇，当时唐已改嫁，陆亦另娶。陆游一时感慨万千在园中墙壁上挥笔题写了千古名词《钗头凤》。
#古画#【 明 周臣《春泉小隐图》 】此幅是为裴春泉绘其隐居小憩的情景。松石下荫茅堂，一人在堂中伏几假寐，又有一童洒扫堂外。门前一弯小桥，流水与湖水相接。小桥对岸山石、两棵探向泉水的婆娑之树和茅屋边的垂柳、苍松遥相呼应，情态各具。远山用淡墨晕染，和前景重墨形成对比，富有变化和秩序感。
#书法#【 清 邓石如《篆书文轴》】此轴书法用笔细匀，受《峄山碑》及李阳冰篆法影响，使用羊毫中锋，笔划圆劲，收笔处略出锋，呈尖峭状，尚属传统玉筯篆之范畴。北京故宫博物院藏品。
#古画#【 宋 马远《梅石溪凫图》】这是马远的一幅传世精品。图中画山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。一幅“春江水暖鸭先知”的景象，无限生趣，跃然绢素。台北故宫藏。
#诗画山河# 花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。 ——《夕阳楼》李商隐，图为（明）仇英《江楼远眺图》。
#古画#【 明 唐寅《山路松声图》】 绢本，设色，纵194．5cm，横102．8cm，台北故宫藏。此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲， 山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风，悠然自得，不禁令人留恋于此，画面既清润秀雅又浓重雄健。
#行书#【 宋 米芾《留简帖》】纸本，纵31.7cm，横39.7cm。美国普林斯顿大学艺术博物馆藏。释文：芾顿首再拜。前留简而去，不得一见，于今怏怏。辱教知行李已及。偶以林宪巡历，既以回避，遂谒告家居。或渠未至，急走舟次也。粮如命。他干一一示下。对客草草。芾顿首。
《神奈川冲浪里》葛饰北斋
#行楷#【 宋 吕大防《示问帖》】纸本，纵27.4cm，横44.5cm。《示问帖》是吕大防传世极少的墨迹之一，是写给“运使质夫使君”的信札。此帖点画丰厚遒劲，结字、章法修长整饬，稳健有度。风格非常接近蔡襄，但缺乏蔡书中那种灵动而富有生气的笔法和姿态，是一位以法度擅长的书家。
#大勇每日一花# 宋代佚名《富贵花狸图》,绘牡丹,一只花狸猫.牡丹绘画精工,生意具足,叶片或俯或仰,花或含或盛开,雪白中微染红黄色,华美脱俗,正似宋代牡丹名种,周师厚记:刘师阁，千叶浅红花也。开头可八九寸许，无檀心。本出长安刘氏尼之阁下，因此得名。微带红黄色，如美人肌肉然.莹白湿润，花亦端正。"
#大勇每日一花# 明代吕纪《牡丹锦鸡图》，画技精工，绘娇艳粉白杏花满树，下部湖石间种深紫红、粉红、白牡丹，重瓣起楼，开得正好，一对白鹇最为醒目，雄白鹇毛羽雪白，俯向雌鸟，情意绵绵。花与花争艳，点染斑斓春色
#诗画山河# 东风着意吹杨柳，绿到芜城第几桥? 欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。 ——《寄陈伯玑金陵》(清)王士禛，图为（元）王蒙《溪山风雨图册》之一，北京故宫博物院藏。
#南宋四大家#【 南宋 刘松年 《雪山行旅图》 】立轴，绢本设色，160×99.5cm，四川省博物馆藏。 山势苍莽，白雪皑皑，映衬秋霜红叶丛树，分外妖娆。林中房舍隐现，桥横岸渚，山重水迴，一舟泊于岸边。行旅者踏雪而行。全画用笔工细，人物面貌高古，神态刻画入微。房舍以界画笔法，工整严谨。
#册页#【 清 倪耘《鲈鱼新笋图》】纵30．5cm，横27cm。上海博物馆藏。此图册共十二开，此选之一《鲈鱼新笋图》，鲈鱼串在树枝上，旁边是几只刚采摘来的新笋香菇，皆是庖厨佳馔，立意新奇。倪耘，字芥孙，石门人(今浙江崇德)，方薰外甥。幼承家学，擅画肖像、花卉。师法清初画家恽寿平，风格秀雅。
#古画#【 清 华喦《松鹤图》 】 此画中一枝老松枝盘多变，形同龙爪，以细毫浓墨写松针。栖止其上的一群丹顶鹤，造型生动写实，设色清丽柔和，在质感与色彩上与松针形成鲜明对比。瑞鹤举止优雅，顾盼生情。精致处愈见其工，而不失笔情墨趣；写意处用笔洒脱，而不失含蓄蕴藉。
#长卷#【元 黄公望《富春山居图》】纸本，纵33cm，横636．9cm。台北故宫藏。此图世传乃其画作之冠。描绘富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润笔墨、简远意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界
#诗画山河# 舒卷意何穷，萦流复带空。有形不累物，无迹去随风。莫怪长相逐，飘然与我同。——《南池杂咏五首•溪云》（唐）皎然，图为（明）陈继儒《云山幽趣图》。
#书法#【 元 赵孟頫《酒德颂》 】 此帖笔法纵逸，又是自家风貌，肥不没骨，瘦不露筯，姿媚隽逸，出神入化，可谓人书俱老，炉火纯青，是赵氏书法的精品之作。正如帖后文彭跋所云：“信手拈来，头头是佛，若必曰兰亭，恐不必以此论松雪。”明、清各家题跋亦对此卷推崇备至。
#诗画山河# 朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转，暂时相赏莫相违。——《曲江（之一）》杜甫，图为（清）叶欣《春游图》。
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