#儿童节快乐#【 北宋 苏汉臣 《戏婴图...
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#儿童节快乐#【 北宋 苏汉臣 《戏婴图》 】“婴戏图”是以儿时玩乐情景为题材的中国绘画类型，为一项自宋代开始流行的重要画题。苏汉臣尤以童婴题材最为人所赞赏。 图：《秋庭戏婴图》《冬日婴戏图》《灌佛戏婴图》《开泰图》《婴戏图》《秋庭戏婴图》《蕉阴击球图》《五瑞图》《长春百子图》。
宋 金 元书画艺术
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#工笔画#【 元 任仁发 《九马图》 】卷，绢本设色，120.8×57cm， 美国纳尔逊·艾金斯艺术博物馆藏。 图卷从右至左共绘七人九马。人马神态各异，栩栩如生，七马官或牵马而行，或饲马喂马，似胡人而衣冠皆唐代服饰。九马雄壮矫健，皮鬃致密纤细，造型生动，当为官府名贵之马。
#工笔画#【 元 任仁发 《九马图》 】卷，绢本设色，120.8×57cm， 美国纳尔逊·艾金斯艺术博物馆藏。 图卷从右至左共绘七人九马。人马神态各异，栩栩如生，七马官或牵马而行，或饲马喂马，似胡人而衣冠皆唐代服饰。九马雄壮矫健，皮鬃致密纤细，造型生动，当为官府名贵之马。
#工笔画#【 元 任仁发 《九马图》 】卷，绢本设色，120.8×57cm， 美国纳尔逊·艾金斯艺术博物馆藏。 图卷从右至左共绘七人九马。人马神态各异，栩栩如生，七马官或牵马而行，或饲马喂马，似胡人而衣冠皆唐代服饰。九马雄壮矫健，皮鬃致密纤细，造型生动，当为官府名贵之马。
#元四家#【 元 吴镇 《篔簹清影图》 】纸本，墨笔，102.6×32.7cm，台北故宫藏。 画名中的“篔簹”二字是竹名，作者的款识中又有“篔簹一谷老烟霏”之句，篔簹谷位在陜西洋县，谷中多竹，宋代画竹名家文同曾在此建筑披云亭。此处画风中竹梢一枝，构图十分简练，全以浓墨画成，笔劲墨饱，显得神采焕发。
#人物画#【 宋 佚名 《边韶昼眠》 】图绘一个卧睡的男子，大肚，一副香甜的睡态，梦深的样子。目前有两个罕见作品，内容基本相同，画法稍有差异。八集堂收藏的一卷是绢本，墨和色的使用非常微妙，不透明的白色和大面积的皮肤颜色，表现精湛；而北京故宫收藏的一卷是水墨纸本，明暗对比强烈，颜色沉闷。
#山水画#【 北宋 许道宁 《秋江渔艇图》 】卷，绢本，淡设色，48.9×209.6cm，美国纳尔逊艺术博物馆藏。亦名《渔父图》、《渔舟唱晚图》 。画群山远峰之下开阔江面上的数只渔艇。山法为一笔焦墨和浓墨直扫而下的长皴，绘出屏风一样陡峭的壁崖；画树用大笔、粗笔，树干不皴，枝似雀爪，只用墨点点树叶。
#南宋四大家#【 南宋 刘松年 《西园雅集》 】卷，绢本设色，34×191cm，台北故宫藏。 本卷绘宋代雅士高僧盛会於王诜西园。十六人分四组：王诜、蔡肇和李之仪围观苏轼写书法；秦观听陈景元弹阮；王钦臣观米芾题石；苏辙、黄庭坚、晁补之、张耒、郑靖老观李公麟画陶潜归去来图；刘泾与圆通大师谈无生论。
#界画#【 元 夏永 《岳阳楼图》 】页，绢本墨笔，24.4×26.2cm，北京故宫藏。此幅与故宫藏另一件《岳阳楼图》之构图、技法如出一辙，只是一为纨扇，一为册页。其精整工细的线描正可谓“细若蚊睫,侔于鬼工”。这种纯以墨笔白描界画建筑的手法到元代以后已成绝响，以至于清人李佐贤误以为此图是宋人所为。
#儿童节快乐#【 北宋 苏汉臣 《戏婴图》 】“婴戏图”是以儿时玩乐情景为题材的中国绘画类型，为一项自宋代开始流行的重要画题。苏汉臣尤以童婴题材最为人所赞赏。 图：《秋庭戏婴图》《冬日婴戏图》《灌佛戏婴图》《开泰图》《婴戏图》《秋庭戏婴图》《蕉阴击球图》《五瑞图》《长春百子图》。
#儿童节快乐#【 北宋 苏汉臣 《戏婴图》 】“婴戏图”是以儿时玩乐情景为题材的中国绘画类型，为一项自宋代开始流行的重要画题。苏汉臣尤以童婴题材最为人所赞赏。 图：《秋庭戏婴图》《冬日婴戏图》《灌佛戏婴图》《开泰图》《婴戏图》《秋庭戏婴图》《蕉阴击球图》《五瑞图》《长春百子图》。
#儿童节快乐#【 北宋 苏汉臣 《戏婴图》 】“婴戏图”是以儿时玩乐情景为题材的中国绘画类型，为一项自宋代开始流行的重要画题。苏汉臣尤以童婴题材最为人所赞赏。 图：《秋庭戏婴图》《冬日婴戏图》《灌佛戏婴图》《开泰图》《婴戏图》《秋庭戏婴图》《蕉阴击球图》《五瑞图》《长春百子图》。
#山水画#【 北宋 王诜 《渔村小雪图》 】卷，绢本设色，44.5×219.5cm，北京故宫藏。此图系写冬天小雪初霁的渔村山林景色，是他学习李成画派的代表作；用笔尖劲清散，在刻画物态上十分精细自然，工中带写，用墨明润秀雅，华滋淳厚，气氛上烘染得十分感人。为了表现积雪，在峰顶、树头、沙脚用白粉烘染。
#水墨画#【 元 佚名 《竹林大士出山图》 】卷，纸本，28×968.1cm，辽宁省博物馆藏。旧传陈鉴如作。图绘安南国王陈昑逊位后出山的故事。因悟佛门，四十岁时舍位出家，入武林洞修身，号竹林大士。全卷共有八十二人，均用铁线描法，承李公麟笔意，表情静穆，各具神态。石面染而少皴，淡墨与浓墨交相施用。
#人物画#【 元 陈芝田（传）《吴全节十四像并赞图》 】卷，绢本设色，53.6×945cm，美国波士顿美术馆藏。陈芝田为陈鉴如之子，二人均擅长人物，夏文彦《图绘宝鉴》称：“陈鉴如，居杭州，精于写神，国朝第一手也。” 吴全节（1269～1346）为元代著名玄教道士。字成季，号闲闲，饶州（今江西波阳）人。
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#人物画#【 元 陈芝田（传）《吴全节十四像并赞图》 】卷，绢本设色，53.6×945cm，美国波士顿美术馆藏。陈芝田为陈鉴如之子，二人均擅长人物，夏文彦《图绘宝鉴》称：“陈鉴如，居杭州，精于写神，国朝第一手也。” 吴全节（1269～1346）为元代著名玄教道士。字成季，号闲闲，饶州（今江西波阳）人。
#敦煌绢画#【 北宋 佚名 《地藏菩萨像》 】绢本设色，106.6×58.1cm，美国弗利尔美术馆收藏。这幅是莫高窟藏经洞第一批流失的敦煌绢画。主尊地藏菩萨侧身半跏坐，披帽，左手托宝珠，右手外伸。右侧金毛狮子和道明和尚，左侧武士，下方主榜题已经漫漶，左侧画一菩萨结跏趺坐，右侧画一女供养人二侍从。
#青绿山水#【 元 胡廷晖 《春山泛舟图》 】轴，绢本设色，143×55.5cm，北京故宫藏。画面构图繁密，洋溢着一派春和景明的气象。图中布局兼具高远、深远、平远之法，描绘崇山峻岭，山势高耸入云，山间飞涧流泉，松木葱郁，屋宇台阁精工富丽，人物往来其间。山脚下，溪桥潭水，波光如鳞，三两人泛舟赏景。
#水墨画#【 北宋 李公麟 《山庄图》 】卷，纸本，28.9×364.6cm，台北故宫博物院藏。此图又称《龙眠山庄图》。描绘了隐居的雅士游玩忘情于山谷，闲情致以幽林，伫立凝听在溪泉岩洞间，人物活动与阶层的划分在山水的自然裏就比较明显。作品不单纯是对隐居处的描绘，更表达了李公麟心中隐居的理想与祈盼。
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