#罗汉图#【 五代 贯休《十六罗汉图》之...
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垚心阁（黄小闲）从雨狸喵
转采于2018-11-05 15:42:11
#罗汉图#【 五代 贯休《十六罗汉图》之三】绢本，纵129.1cm，横65.7cm。日本高台寺藏。十六罗汉均是释迦牟尼的弟子，佛经上说他们受佛嘱咐，不入涅槃，常住世间，受世人供养而又济度众生。贯休笔下的这些罗汉，大都粗眉大眼、丰颊高鼻，形象夸张，即所谓“胡貌梵相”。
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困来无力整残妆，采线何如意绪长。纤手欲闲闲不得，要将文绣献君王。——明·陶安《倦绣图》<br/>宫门深锁昼偏长，懒把春云绣作裳。恨不将身化蝴蝶，长随飞絮近君王。——明·陈基《倦绣图》<br/>【图：清·潘振镛】
#仕女画#【 唐 佚名 《鸟毛立女屏风》 】屏风（六扇），136.2×52.2cm×6，日本奈良东大寺正仓院藏。这套画在日本的现在称呼是《鸟毛立女屏风》，古代叫《树下美人屏风》。屏风图中的仕女现在看来是白描而成的。所谓的鸟毛是指仕女的衣服部位曾经覆盖有不同色彩的鸟羽，只是屏风上的鸟羽，现已脱落。《鸟毛立女屏风》其鲜明的唐代风格在日本学术界倍受争议。冈仓天心在明治二十三年所著的《日本美术史》中把此屏风以"唐物"——即唐朝舶来品来定位的。然而，通过对屏风残留羽毛荧光反射实验判明，其属日本产
#仕女图#【 清 改琦 《元机诗意图》 】立轴，绢本设色，99×32cm。北京故宫藏。 此作画的是唐代女诗人鱼玄机的像。鱼玄机是个很有才华，而遭遇却很不幸的人。嫁给李忆为妾，因受李妻的妒忌，被迫出家，在长安咸宜观做了女道士。此图设色古雅，衣纹秀劲，玄机倚坐展卷。姿容秀美，含蓄深思，刻画传神。
【 五代 周文矩 《西子浣纱图》 】册页，绢本设色，64×64cm，北京故宫博物院藏。 周文矩的仕女画从题材内容到表现形式，都继承了唐代周昉的传统。论者谓其体近周昉，而纤丽过之，这是由于不同时代的审美风尚和不同地域的妇女体态所存在的差异所决定的。
#罗汉图#【 五代 贯休《十六罗汉图》之三】绢本，纵129.1cm，横65.7cm。日本高台寺藏。十六罗汉均是释迦牟尼的弟子，佛经上说他们受佛嘱咐，不入涅槃，常住世间，受世人供养而又济度众生。贯休笔下的这些罗汉，大都粗眉大眼、丰颊高鼻，形象夸张，即所谓“胡貌梵相”。
#国画#【 清 禹之鼎 《竹林七贤图》 】卷，纸本设色，358×47cm。 此幅山水作青绿，人物景致描绘皆细腻，以长卷布局，人物分散但又相互呼应。卷首处人物的行进与卷末烹茶童子的回头张望刚好形成视觉方向上的对应，使整幅作品分而不散，形成一定张力。
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#人物画#【 明 商喜 《四仙拱寿图》 】绢本，98.3×143.8cm，台北故宫藏。作者立意在于表达“祝寿”。图中四位仙人凌波渡海，拱望寿星南极仙翁驾鹤淩空。其中趺坐在三脚蟾蜍上，似为全真教五祖之一的刘海蟾；脚踏拐杖、身系葫芦者为李铁拐；另外二人，一足踏竹帚，一足踏蕉叶，似为狂颠禅僧寒山、拾得。
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万种风情已灭，停灯，抱影却无眠。凝泪眼，断鸿声里暮天长。
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