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通过花瓣采集插件采集于2019-04-22 10:07:11
中央工艺美院老院长张仃主持创作的首都机场壁画《哪吒闹海》，是上世纪80年代初中国当代艺术转型的标志性作品，装饰艺术作为当代艺术的代名词，因首都机场壁画艺术事件而全面进入人们的视线，绘画也因要上墙而走向亲近生活空间的艺术形态，拉进了艺术与生活的距离。尽管高高在墙上，却离生活很近。而某些标榜“现实主义”的画作，却距离现实很遥远。该壁画原稿展于清华大学艺术博物馆，从细节而观，装饰之美处处呈现，拿出任何片断都不会不入眼，“日乌、月兔”更是经典的标识，生龙简约到极致，用线则极其精到，是中国传统装饰艺术现代化的成功转
中国风--画
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日本发表于1903年的波纹集，包含土地，水，山脉，天空和其他自然元素，这些作品也是对后来的日本工匠创作波浪和波纹图案起到一种指引。 ​ ​​​​
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荔枝，果肉呈半透明凝脂状，味香美，但不耐储藏。最早关于荔枝的文献是西汉司马相如的《上林赋》，文中写作“离支”，割去枝丫之意。原来，古人已认识到，这种水果不能离开枝叶，假如连枝割下，保鲜期会加长。对此，明代李时珍也认可。《本草纲目·果三·荔枝》〔释名〕：“按白居易云：若离本枝，一日色变，三日味变。则离支之名，又或取此义也。”大约东汉开始，“离支”写成“荔枝”。
世间珍果更无加，玉雪肌肤罩绛纱。一种天然好滋味，可怜生处是天涯。——【明】丘浚《咏荔枝》 （范九龙 图）
高清中国长卷名画，震撼！
中央工艺美院老院长张仃主持创作的首都机场壁画《哪吒闹海》，是上世纪80年代初中国当代艺术转型的标志性作品，装饰艺术作为当代艺术的代名词，因首都机场壁画艺术事件而全面进入人们的视线，绘画也因要上墙而走向亲近生活空间的艺术形态，拉进了艺术与生活的距离。尽管高高在墙上，却离生活很近。而某些标榜“现实主义”的画作，却距离现实很遥远。该壁画原稿展于清华大学艺术博物馆，从细节而观，装饰之美处处呈现，拿出任何片断都不会不入眼，“日乌、月兔”更是经典的标识，生龙简约到极致，用线则极其精到，是中国传统装饰艺术现代化的成功转
中央工艺美院老院长张仃主持创作的首都机场壁画《哪吒闹海》，是上世纪80年代初中国当代艺术转型的标志性作品，装饰艺术作为当代艺术的代名词，因首都机场壁画艺术事件而全面进入人们的视线，绘画也因要上墙而走向亲近生活空间的艺术形态，拉进了艺术与生活的距离。尽管高高在墙上，却离生活很近。而某些标榜“现实主义”的画作，却距离现实很遥远。该壁画原稿展于清华大学艺术博物馆，从细节而观，装饰之美处处呈现，拿出任何片断都不会不入眼，“日乌、月兔”更是经典的标识，生龙简约到极致，用线则极其精到，是中国传统装饰艺术现代化的成功转
中央工艺美院老院长张仃主持创作的首都机场壁画《哪吒闹海》，是上世纪80年代初中国当代艺术转型的标志性作品，装饰艺术作为当代艺术的代名词，因首都机场壁画艺术事件而全面进入人们的视线，绘画也因要上墙而走向亲近生活空间的艺术形态，拉进了艺术与生活的距离。尽管高高在墙上，却离生活很近。而某些标榜“现实主义”的画作，却距离现实很遥远。该壁画原稿展于清华大学艺术博物馆，从细节而观，装饰之美处处呈现，拿出任何片断都不会不入眼，“日乌、月兔”更是经典的标识，生龙简约到极致，用线则极其精到，是中国传统装饰艺术现代化的成功转
中央工艺美院老院长张仃主持创作的首都机场壁画《哪吒闹海》，是上世纪80年代初中国当代艺术转型的标志性作品，装饰艺术作为当代艺术的代名词，因首都机场壁画艺术事件而全面进入人们的视线，绘画也因要上墙而走向亲近生活空间的艺术形态，拉进了艺术与生活的距离。尽管高高在墙上，却离生活很近。而某些标榜“现实主义”的画作，却距离现实很遥远。该壁画原稿展于清华大学艺术博物馆，从细节而观，装饰之美处处呈现，拿出任何片断都不会不入眼，“日乌、月兔”更是经典的标识，生龙简约到极致，用线则极其精到，是中国传统装饰艺术现代化的成功转
中央工艺美院老院长张仃主持创作的首都机场壁画《哪吒闹海》，是上世纪80年代初中国当代艺术转型的标志性作品，装饰艺术作为当代艺术的代名词，因首都机场壁画艺术事件而全面进入人们的视线，绘画也因要上墙而走向亲近生活空间的艺术形态，拉进了艺术与生活的距离。尽管高高在墙上，却离生活很近。而某些标榜“现实主义”的画作，却距离现实很遥远。该壁画原稿展于清华大学艺术博物馆，从细节而观，装饰之美处处呈现，拿出任何片断都不会不入眼，“日乌、月兔”更是经典的标识，生龙简约到极致，用线则极其精到，是中国传统装饰艺术现代化的成功转
中央工艺美院老院长张仃主持创作的首都机场壁画《哪吒闹海》，是上世纪80年代初中国当代艺术转型的标志性作品，装饰艺术作为当代艺术的代名词，因首都机场壁画艺术事件而全面进入人们的视线，绘画也因要上墙而走向亲近生活空间的艺术形态，拉进了艺术与生活的距离。尽管高高在墙上，却离生活很近。而某些标榜“现实主义”的画作，却距离现实很遥远。该壁画原稿展于清华大学艺术博物馆，从细节而观，装饰之美处处呈现，拿出任何片断都不会不入眼，“日乌、月兔”更是经典的标识，生龙简约到极致，用线则极其精到，是中国传统装饰艺术现代化的成功转
中央工艺美院老院长张仃主持创作的首都机场壁画《哪吒闹海》，是上世纪80年代初中国当代艺术转型的标志性作品，装饰艺术作为当代艺术的代名词，因首都机场壁画艺术事件而全面进入人们的视线，绘画也因要上墙而走向亲近生活空间的艺术形态，拉进了艺术与生活的距离。尽管高高在墙上，却离生活很近。而某些标榜“现实主义”的画作，却距离现实很遥远。该壁画原稿展于清华大学艺术博物馆，从细节而观，装饰之美处处呈现，拿出任何片断都不会不入眼，“日乌、月兔”更是经典的标识，生龙简约到极致，用线则极其精到，是中国传统装饰艺术现代化的成功转
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