#水墨画#【 明 李在 《山庄高逸》 】...
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一六八从蝴蝶33a
转采于2014-11-17 04:46:29
#水墨画#【 明 李在 《山庄高逸》 】绢本，188.8×109.1cm，台北故宫博物院藏。本幅画结合了行旅、客舍与田园村居生活在一幅画，构图采用以中央主峰主轴，堆叠出带有「S」形动态的走势，山头布满浓密的苔点，山石的质理用层层叠叠的「云头皴」来描绘，在树木与枝叶部分，则以特殊造型的「蟹爪枝」表现。
古典古物
一六八
#浙派#【 明 吕纪 《寒雪山鸡图》 】轴，纸本，135.3×47.2cm，台北故宫博物院藏。 画家以运笔迅速的墨线、墨块为主，以乾、湿笔交互运作，用飞白的线条，疾速完成枯树枝枒、山石流泉，造成黑白对比，表露荒疏寒林的景象。此写意性技巧，与吕纪常见的工笔画法明显不同，是他独特的「没骨」花鸟画作品。
#扬州画派#【 清 华喦 《噉荔图》 】卷，绢本设色，26.5×570.1cm，辽宁博物馆藏。 此卷将苏东坡名句“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”寓于画卷之中，传达出人们对岭南荔枝的喜爱之情。画面山石淡墨晕染，树木钩点兼施，人物衣纹笔法坚挺劲健，人物面部刻画精工，极为传神，是其得意之作。
#新金陵画派#【 傅抱石 《山水》 】轴，纸本设色，95×33.5cm，1945年作。 画面采用传统深远构图表现山势的高峻、深邃。以一道悬泉为脉络，回环往复奔泻于崇山峻岭之间。以粗重雄强的“抱石皴”，和虚中留白的手法表现山崖的雄健。下端近景处以重墨写丛树和山石浑融一体，树下数高士意态简练形象奇古。
《西岩松雪图》轴，清，弘仁绘，纸本，墨笔，纵192.5cm，横104.5cm。 　　此幅作于清顺治十八年（1661年），时画家52岁。画面以局部特写山峰雄伟之势，以勾勒为主，画雪景“借地为白”，略加渲染，山石阳面留白，阴面着墨，树木墨色较浓。构图繁密，笔法清健，意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪，形象简洁，是作者精神高度净化后的影迹，给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感。
#水墨画#【 明 李在 《山庄高逸》 】绢本，188.8×109.1cm，台北故宫博物院藏。本幅画结合了行旅、客舍与田园村居生活在一幅画，构图采用以中央主峰主轴，堆叠出带有「S」形动态的走势，山头布满浓密的苔点，山石的质理用层层叠叠的「云头皴」来描绘，在树木与枝叶部分，则以特殊造型的「蟹爪枝」表现。
【明 吴伟《渔乐图》】图绘湖山相接渔艇栖泊的港湾，布景简略，近处几块嶙峋山石，数株偃蹇老树，三五泊岸渔船，远处是溟蒙的峰岭，布局丰富多变，S形构图使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生，诸景既相互系连，又不显迫塞，富有层次感和深远感。整体境界开阔，生动地描绘出江南渔港之美。
《溪山飞瀑图吴》又和   立轴      纸本    墨笔   纵97．1厘米    横49．6厘米 天津艺术博物馆藏   此图近处画一土坡并写杂树数棵，高低疏密，参差有致。溪水沿着坡脚迂曲而来。土城对岸，山峦高耸连绵，瀑布高悬，半山筑一屋舍，石阶可拾级而通，山脚下云烟飘浮，村舍隐现。山川优美，布局用平远构图法，以溪水为纽带，通过不同层次的景物组合而成。笔墨师法元人，但也透露了与石涛画法的某些相似之处。画笔圆转，山石坡脚勾皴，时用侧锋，有柔中寓刚之感。 吴又和，生卒年不详，约活动于康熙年间。安徽歙县。
中国书画艺术：张大千 作品 《四时花木四屏》--- 这是大千先生传世花鸟作品中难得的精品佳构。在174.5×66cm×4的尺幅之内，把山石、松树、荷花、竹子、兰花、菊花、梅花等四时花木汇集在一起，远近扶疏、参差掩映，画面上景物舒展自如，充分展示了画家在传移模写与位置经营等方面的非凡笔墨技巧和绘画能力。
元 赵原《溪亭秋色图》--- 图绘溪山水阁、草木繁茂，溪水潺流。画家以侧锋勾皴山石，颇带写意之趣，用笔疏率苍简，笔墨圆润苍秀，变化多端，画风纯熟，应为画家晚年之作。台北故宫藏。
明 蒋嵩《渔舟读书图》--- 画家用简练概括的手法，表现群山绕湖、轻舟横渡的清旷之景。山石虽有斧劈皴的痕迹，但不像马远、夏圭那样坚硬外露，而是落笔草草，水墨晕染浓淡相宜。绢本，北京故宫博物院藏。
#水墨山水#【 元 赵孟頫 《双松平远图》 】卷，纸本墨笔，26.7×107.3cm，美国大都会艺术博物馆藏。 图中近景画苍松立于怪石枯木之中，远景写平坡矮山。写山石空勾轮廓，不加皴染，间有飞白。画双松则用细笔双钩，简约古雅。
6th Sokol Festival, 1912 Alphonse Mucha
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Alphonse Mucha, 1890s
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