#诗画山河# 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风...
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小白爱晃悠从淇∝∽wind
转采于2014-12-05 10:03:25
#诗画山河# 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。——《踏莎行》（宋）欧阳修，图为张大千泼彩山水画作。 #山水画#
❤ 绘画
小白爱晃悠
石涛《兰竹当风》
张大千 作品《高山流水图》--- 此幅构造松、琴、高士三者，营造出了一种玉宇澄清的高洁境界。人物以白描法画出，重线条勾勒、设色，人物面貌丰满，变简古淡远为精巧缜密。线条流畅挺拔，细劲圆润，人物的刻画工细严谨，格调高古，并留水线以加强衣纹的凹凸感，使得松下高士更显生动传神。(495×967)
张大千 作品欣赏
【 北宋 晁补之 《老子骑牛图》 】轴，纸本，50.6×20.4cm，台北故宫藏。
石涛 （1642一1707）----荷花
【油画】灯笼里的日夜
#人物画#【 南宋 马麟 《道统五祖像》 】轴，绢本设色，249×113cm×5，台北故宫博物馆藏。 描绘伏羲、帝尧、夏禹、商汤和周武王五位圣君。作者充分地利用线条的造型能力，生动地刻画了五位圣君慈祥和蔼的形象和内在性格。全图用笔简练，人物表情含蓄端庄，刻画生动传神。衣纹线条流利，设色富丽堂皇。
【 宋 佚名 《西方三圣行云图》 】轴，绢本设色，97.1×53.8cm，美国波士顿美术馆藏。 图中央主尊为阿弥陀佛，右边手捧莲台，头上有坐佛的是观世音菩萨，左边头上有宝瓶者为大势至菩萨，这张画作画的内容是佛教绘画中的〈来迎图〉，指西方三圣出现於往生者面前，接引其往西方极乐世界。
清 罗聘《竹石图》--- 此画中以浓淡二墨写竹竿枝叶，水墨撇脱，随意挥洒，以浓淡枯润的变化，尽现竹之风致意态，有云雾迷潆之感。画意空灵湿润。小溪之畔，怪石嶙峋，以干笔湿墨勾染点皴，色泽凝重，富有体积感。此画反映了作者驾御笔墨的高超水平，是不可多得的一幅写竹佳作。
#诗画山河# 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。——《踏莎行》（宋）欧阳修，图为张大千泼彩山水画作。 #山水画#
关山月 是岭南画派的代表人物之一
#诗画山河# 茗杯书卷意萧然，灯火微明夜不眠。竹树雨收残月出，清华凉影满窗前。——文征明诗作，图为文征明《中庭步月图》。
陶冷月 1977年作 《梅花图》 --- 陶冷月擅山水花卉、虫鱼鸟兽，工笔泼墨，无所不能，长期致力于中西合璧画风的研究、创新和宣传，独创中西合璧的“新国画”。解放后因错划为右派，故长期默默无闻，著有论文《国画的新的研究》等
张大千《钩金红莲图》
#仕女画#【 清 改琦 《记曲图》 】轴，纸本设色，83.5×32cm，1807年作。 改琦的仕女画代表了清代后期仕女画的典型风貌。画中女子小眉小眼的开相，樱桃口，脸容秀丽沉静，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅。
#山水画#【 明 周臣 《松泉诗思图》 】立轴，纸本设色，114.6X53.1cm，台北故宫博物院藏。 款识：“嘉靖甲午（西元一五三四年）中秋旣望。东邨周臣仿静菴笔意。”
#水墨山水#【 张大千 《仿梅清观瀑图》 】轴，纸本，127×55cm。 款识：“鸣弦泉，石面平。流中有石梁贯之。予曾抱琴相对，不必鼓弦动操而淙淙有声。瞿山梅清。” 画中署款为清初画家梅清，然与梅清笔墨习性有所差距。图中山石、小草、松树和人物的用笔，笔墨习性与大千暗合，故此为大千游戏神通之作。
@于双子鱼: 《千秋绝艳图》无名款,其全卷和日本早稻田大学图书馆藏的仇英《佳妇人例图》(图9)对比,两者其构图、内容、人数均相同,可以说"佳妇人例图"是"千秋绝艳图"的母图或白描草图,而《佳妇人例图》的落款为实父仇英制.由此推断《千秋绝艳图》实为仇英所绘或另有他人仿仇英后摹 ◆ ◆ @于双子鱼 【周末图卷—明，佚名《千秋绝艳图》】此卷在6米多长的画面上，绘写了近70位古代仕女形象，画中女子采用工笔重彩，多用铁线描钩勒衣纹。服饰敷彩妍丽鲜明。每个人物都手持或配有最能代
#水墨画#【 元 王渊 《岁岁安喜图》 】立轴，纸本，177×92cm，1343年作。 《安喜图》，顾题思义，显然是因画面上栖于溪畔石坡的鹌鹑和绕树三匝、有枝可依的喜鹊而取安、喜二字。安即鹌之谐音，也是喻意。此图既报平安又报喜，好事成双的意思，作者的画意充满善良的祝愿。
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