清宫十大画家 余省画选 余省（169...
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清宫十大画家 余省画选
余省（1692-l767），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，余殉之子。擅画花鸟、虫、鱼，尤擅画蝴蝶。师从宫廷画家蒋廷锡，亦供奉内廷，故得院体情致，并参合西法，色彩及光暗关系，处理恰当。传世作品有《菊石图》、《花鸟图》等。
07山水
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【图】国画珍藏 【绝版】
#国画#【 清 禹之鼎 《竹林七贤图》 】卷，纸本设色，358×47cm。 此幅山水作青绿，人物景致描绘皆细腻，以长卷布局，人物分散但又相互呼应。卷首处人物的行进与卷末烹茶童子的回头张望刚好形成视觉方向上的对应，使整幅作品分而不散，形成一定张力。
【周末图卷—清院本《清明上河图》】清宫画院陈枚等五位画家在乾隆元年合作完成，虽然失去了宋代古制，却是研究明清之际社会风俗不可缺的材料。街道房舍，均以透视原理作画，并有西式建筑列置其中。此卷用色鲜丽明亮，用笔圆熟细致是院画中极精之作。超清（2.16G）O网页链接 码：2gbg ​​​​
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上世纪仅展出两次的《千里江山图》，9月即将亮相故宫！
#国画#【 清 徐扬 《姑苏繁华图》 】卷，纸本设色，1225×35.8cm，辽宁省博物馆藏。画面从苏州城西灵岩山起，由木渎镇东行，过横山，渡石湖，历上方山，介狮和两山间，入苏州郡城、经盘、胥、阊三门，穿山塘街，至虎丘山止。描绘了苏州的湖光山色、水上人家、水运漕行、田园村舍、商贾云集等繁盛图景。
#界画#【 清 袁杓 《绿墅堂图》 】卷，绢本设色，41.8×207cm，1778年作，北京故宫博物院藏。 此幅画法传袁江、袁耀父子衣钵，在技法上，袁杓的建筑笔法较为粗放，设色较为淡朴，而作为建筑背景的山水由躁动趋于平和，由此营造出的视觉效果也由袁氏父子的缥缈超凡、宛若仙境而变为平实自然，更近实景。
清宫十大画家 余省画选 余省（1692-l767），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，余殉之子。擅画花鸟、虫、鱼，尤擅画蝴蝶。师从宫廷画家蒋廷锡，亦供奉内廷，故得院体情致，并参合西法，色彩及光暗关系，处理恰当。传世作品有《菊石图》、《花鸟图》等。
#青绿山水#【 清 徐扬 《山庄清话图》 】轴，绢本设色，189.3×73.7cm，北京故宫藏。图绘崇山叠岩、云雾蒸腾、苍松郁树、溪涧柴门、板桥通幽、高士清谈的山林幽谷之景。高远式构图，画面充盈，移步换景，意境清幽。此图以南宋院体绘画风格为本，融入写意笔法，使画面既有装饰性又具有再现自然的生动性。
#明四家#【 明 仇英 《清明上河图》 】卷，绢本设色，31.11×938.53cm，辽宁省博物馆藏。 此长卷结构大体按北宋张择端《清明上河图》的景物顺序布局，描绘的是明代中期江南苏州城乡清明时节的繁荣景象。作品采用青绿重彩工笔，画中人物超过2000个。整个画卷充满山清水绿之明媚，场面宏大，气势雄伟。
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北宋 赵佶 《溪山秋色图》题跋：“雨郭烟村白水还。迷离红叶间苍山。恍闻谷口清猿唳。艮岳秋光想像间。”浑圆如云状的山石和蟹爪树是赵佶用笔来诠释李、郭画派的风格，使用大量水墨淡染来呈现群山叠嶂烟雾迷离的山水景色，颇有韵致，增添画面的流动性。
#吴门四家#【 明 文徵明 《江南春倡和图》 】手卷，纸本墨笔，23×235cm，1530年作。 春风又绿江南岸，每见春天来临，文衡山的心潮总是难平，画中的情景是画家把回归江南、扁舟一叶、浪迹江湖的理想视为解脱仕宦生涯苦闷的途径。
【 明 仇英 《赤壁图》 】卷，绢本设色，25.1×90.8cm，辽宁省博物馆藏。 本幅以石青、石绿为主色调，画苏轼携友泛舟夜游赤壁。作者用细腻的笔触将一个秋高气爽、月光如银的宁静夜晚极富诗情地融入于令人陶醉的画意之中。布局爽朗、明媚，用笔工细绵密，敷色淡雅清丽，技法纯熟稳健。
清明上河图，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋汴京的城市面貌和当时汉族社会各阶层人民的生活状况。描绘当时清明时节的繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。(506×16383)
文徵明——《仿赵伯骕后赤壁图》【嘉靖戊申七月既望】人物山水 手卷画芯 竖版欣赏 | 明|文徵明(1470-1559)名壁字征明、征仲，号衡山居士，世称“文衡山”，诗文上与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。画从沈周。诗文画俱精，人称“四绝”全才。山水人物花卉等皆工。
文徵明——《飞岚叠翠》【飞岚叠□翠...嘉靖甲寅春】人物山水 立轴欣赏 | <br/>明|文徵明(1470-1559)名壁字征明、征仲，号衡山居士，世称“文衡山”，诗文上与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。画从沈周。诗文画俱精，人称“四绝”全才。山水人物花卉等皆工。
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