永宣青花面中用料导致的黑色斑点，很类似水...
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~小迷糊~
通过花瓣采集插件采集于2015-01-05 21:18:22
永宣青花面中用料导致的黑色斑点，很类似水墨画中晕散的效果，在这种类似绘画的构图中尤其具有层次感。
　　这种自然形成的色泽特点极难模仿。清朝历代皆有仿永乐青花竹石芭蕉纹的，但画面中的黑斑不是天然烧成，系人为重笔点染而成。
　　这只故宫藏的青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶是清咸丰年间的，是清朝竹石芭蕉玉壶春瓶的标准式样，也是现代青花竹石芭蕉最常用的版本，图案比较标准固化，不像永宣年间的灵动肆意。
中国元素——瓷器造诣
~小迷糊~
珐琅彩墨竹图碗 高7.6厘米，口径16.1厘米，足径4厘米。现藏上海博物馆。碗外壁用黑色珐琅彩绘画一幅墨竹山石图，画面上修竹数竿，疏落有致，画上角行书题句：“色连鸡树近，影落凤池深。”题句引首和句后分别有“风彩”、“彬然”、“君子”等印，均为篆书朱文，与竹石图朱墨相映，简洁而清雅。
明 洪武 青花瓷缠枝牡丹纹大碗 本器呈直口，深弧壁，矮圈足。青花釉色灰暗，釉白灰青。内壁口沿饰缠枝灵芝，中间绘缠枝莲花，其下为回纹，碗心画折枝牡丹花。外壁口沿饰波涛纹，中间绘缠枝牡丹，其下为内缀宝相花之莲瓣，圈足饰回纹。洪武青花瓷器的器形与纹饰，因部分仍具有元朝风格，故可以看成是连接元、明青花转变的重要作品。
首先，来说说“釉”。 　　 　　各色釉料中，青瓷和白瓷是年代最为久远的，其中，又属青瓷变化最多，温润似玉，颜色极美，历朝历代都受到喜爱。 　　 　　首先放一张故宫博物院藏的唐朝秘色瓷，越窑珍品，青釉八棱瓶。
“清乾隆 景德镇官窑 粉青釉 描金 镂空 开光 粉彩 荷莲童子 转心瓶”。 　　 　　前面时间地点都不说了。 　　“粉青”是釉色，“描金”是对釉的装饰手法。 　　“镂空”和“开光”都是特殊的装饰技法，“开光”是指在器物的某一位置留出某一形状的空间然后在该空间里装饰花纹。 　　“粉彩”是开光部分釉上彩的种类，“荷莲童子”是粉彩所绘制的内容。 　　“转心瓶”是指这瓶子的特殊器形，在一个镂孔瓶内，套装一个可以转动的内瓶，上绘各种纹样。转动内瓶时，通过外瓶的镂孔，可以看见不同的画面，犹如走马灯。
以下这件瓷器叫做“清康熙 景德镇官窑 青花玉龙变 折沿洗” 　　其中清康熙是年代和年号，景德镇官窑是烧制地点。 　　“青花”是釉下彩，“玉龙变”是青花所描绘的内容。 　　这件物品是文房四宝中的“洗”，而器形特点是边沿有折角度“折沿”。
菊瓣纹：永乐青花菊瓣纹碗
灵芝纹：永乐青花灵芝纹碗
这件永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶在今年的香港苏富比秋拍上以1.68亿港元成交，刷新了明代瓷器拍卖纪录。 　　 　　继元青花和珐琅彩被热潮之后，曾经一度很受追捧的永宣青花收藏现在又抬头了……
康熙朝时间跨度长，此时的青花早期用浙料，发色较暗；中后期用“珠明料”，发色鲜蓝青翠，明快亮丽。 　　康熙时期，一种叫做“分水”的传统青花绘制工艺被发扬光大。“分水”在勾好的轮廓线内，用不同含水量的青料填色，色分深浅，料水亦有浓淡，可分为头浓、正浓、二浓、正淡、影淡等五到九种不同色阶，谓之“料分五彩”，与国画“墨分五色”相似。 　　 　　下面这个故宫的康熙青花雉鸡牡丹纹凤尾尊，便是一件熟练运用分水技法表现青花色泽与纹饰的层次感的作品，使瓷绘纹饰获得了水墨画一般的艺术效果。
永宣青花面中用料导致的黑色斑点，很类似水墨画中晕散的效果，在这种类似绘画的构图中尤其具有层次感。 　　这种自然形成的色泽特点极难模仿。清朝历代皆有仿永乐青花竹石芭蕉纹的，但画面中的黑斑不是天然烧成，系人为重笔点染而成。 　　这只故宫藏的青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶是清咸丰年间的，是清朝竹石芭蕉玉壶春瓶的标准式样，也是现代青花竹石芭蕉最常用的版本，图案比较标准固化，不像永宣年间的灵动肆意。
再介绍一种“竹石芭蕉”，这也是一直到现在日用瓷中还常常看见的青花纹饰。 　　顾名思义，这种纹饰的主体之一就是竹、假山石和四季常青的芭蕉，是比较典型的江南园林景象。在竹、石和芭蕉之外，一般还辅有萱草、兰花等图案，寓意吉祥五瑞。 　　这种纹饰在明代洪武年间开始烧制，一改元青花繁缛的装饰风格，构图类似于绘画，疏朗有致，青花色泽浓艳亮丽，深浅不一，富于层次感和立体感。 　　 　　下面这只是故宫藏的永乐年的青花竹石芭蕉纹带盖梅瓶，是永乐青花瓷器中的佳品。 　　盖部立壁上绘折枝花卉。梅瓶肩饰正反连贯的如意云纹，如意云
花卉纹路中，我还想特别提一种叫“一束莲”的纹路。 　　“一束莲”又叫“一把莲”，因为“莲”音通“廉”，据说御窑厂在永乐时期开始烧制的这种“一束莲”图案赏赐给大臣，寓意“一生清廉”。 　　 　　下面这是永乐青花“一束莲”大盘：
另一种常见的花卉装饰手法为“折枝”，指的是画花卉不写全株，只画从树干上折下来的部分花枝。 　　这类装饰手法广泛运用在服饰、画作及各种器物上，不止瓷器独有。 　　 　　这件为宣德青花折枝茶花纹如意耳扁壶，宣德时候花卉纹路很流行，占了青花纹饰的主导地位，这只瓶子的器型源自阿拉伯铜器，颈饰缠枝花纹，肩饰蕉叶纹，扁圆腹两面饰折枝茶花纹，画得非常生动，颜色也很漂亮。
御窑瓷器上加年款（如“大明宣德年制”这样的年号）是从永乐开始的，但当时带款的极少。 　　到了宣德年间，带款器较多，有四字或六字年款（带“大明”与不带“大明”的），但年款不一定在器物底部，而是到处都有可能，所以有“宣德款布全身”之说。这一只瓶子的年款就打在瓶口部。
清朝那些事儿NO.2
北宋　定窯　白瓷嬰兒枕 全高18.8 cm，底徑31.0 X 13.2 cm 白瓷枕作嬰孩型態，嬰兒側臉俯臥榻上，背部即為頭枕之處，設計甚具巧思。同時，器身運用定窯高超的成形和裝飾技術，神形兼備，俏皮可愛中顯露富貴氣息。類似的嬰兒枕全世界所知僅有三件，本件的釉色之美及裝飾之精為其中之最，枕底並刻有清代乾隆皇帝御題一首，流傳有序，稱其為國之瑰寶可說實至名歸。
北宋　汝窯　青瓷蓮花式溫碗 全高10.4 cm，口徑16.2 cm，底徑8 cm，深7.6 cm
明　洪武　青花纏枝牡丹紋大碗 高15.9 cm，口徑41.3 cm，底徑23 cm 本器呈直口，深弧壁，矮圈足。青花釉色灰暗，釉白灰青。內壁口沿飾纏枝靈芝，中間繪纏枝蓮花，其下為回紋，碗心畫折枝牡丹花。外壁口沿飾波濤紋，中間繪纏枝牡丹，其下為內綴寶相花之蓮瓣，圈足飾回紋。 洪武青花數量雖然稀少，但其存在的意義非凡。就元、明青花轉變之歷史，有豁然開朗之功；對洪武青花之認定與斷代，則有參考之效。
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