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元·黄公望《富春山居图》 《富春山居图》,纵33厘米,横636.9厘米,纸本,水墨。始画于至正七年(1347),于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚,断为两段,前半卷被另行装裱,重新定名为《剩山图》,现藏浙江省博物馆;后段较长称《无用师卷》,现藏台北故宫博物馆。是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作,也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔,在中国传统山水画中所取得的艺术成就,可谓空前绝后,历代莫及。

元·黄公望《富春山居图》 《富春山居图》,纵33厘米,横636.9厘米,纸本,水墨。始画于至正七年(1347),于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚,断为两段,前半卷被另行装裱,重新定名为《剩山图》,现藏浙江省博物馆;后段较长称《无用师卷》,现藏台北故宫博物馆。是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作,也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔,在中国传统山水画中所取得的艺术成就,可谓空前绝后,历代莫及。
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国画
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#吴门四家#【 明 仇英 《明皇幸蜀图》 】卷,绢本,美国弗利尔美术馆藏。 仇英的“青绿”山水画风格能在艳丽中见文人画之清雅之气,而不像赵伯驹兄弟及王希孟青绿山水画那样显得雍容华贵,富于皇家气派。这也应当是仇英在色彩方面对于北宗山水画“青绿”一路风格的发展
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元·黄公望《富春山居图》

《富春山居图》,纵33厘米,横636.9厘米,纸本,水墨。始画于至正七年(1347),于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚,断为两段,前半卷被另行装裱,重新定名为《剩山图》,现藏浙江省博物馆;后段较长称《无用师卷》,现藏台北故宫博物馆。是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作,也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔,在中国传统山水画中所取得的艺术成就,可谓空前绝后,历代莫及。
【赵少昂花鸟国画】赵少昂(1905~1998 ),原籍广东番禺。少丧父,家贫,以做工谋生。业余自学绘画。擅花鸟、走兽, 继承岭南画派的传统,主张革新中国画。他的画能融汇古今,并汲取外国绘画的表现形式,同时又注重师法造化。作品笔墨简练、生动,形神兼备,深受人们欢迎。
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吴东迈(1885—1963)又名吴迈,浙江安吉人,寓上海。吴昌硕第三子。曾任昌明艺术专科 学校校长。1956年起任上海中国画院画师,中国美协上海分会会员,上海文史市馆馆员上海中国书法篆刻研究会会员。擅花卉,风格沉雄老辣,兼工书法篆刻,一秉家风,得其父吴昌硕之金石气,具侦朴古艳之趣。著有《吴昌硕》、《吴昌硕谈艺录等》。
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 俞致贞,(1915-1995.5.)女,汉族,北京人。字一云。画室名百花书屋。 著名花鸟画家。中国美术家协会会员,中国老年书画会顾问,中国书画函授大学教授,北京工笔重彩画会副会长,北京花鸟画会名誉会长 。 擅长工笔花鸟、草虫、蔬果 。丈夫刘力上,也是著名花鸟画家。


刘力上,1916年生。又名力尚。别名刘岂,江苏江都人。擅国画。中央工艺美术学院。早年随张大千先生学习人物画、山水画。
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清代马荃《花鸟国画册页》马荃,常熟人。字江香。清代女画家。自幼聪慧,妙得家法。工花草,设色雅丽,姿态端庄静逸。夫亦善画,以卖画自给,自谓写生师法陆治、沈周,晚年名日高。当时恽冰(恽寿平族曾孙女)以没骨著名,而江香则以钩染为胜,江南人称为“双绝”。
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插画 黄显隆 工笔花鸟 #水墨丹青# #工笔#
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赵少昂《经典国画作品微展》 (1905~1998 )字叔仪,男,汉族,原籍广东番禺。少丧父,家贫,以做工谋生。业余自学绘画。擅花鸟、走兽, 继承岭南画派的传统,主张革新中国画。他的画能融汇古今,并汲取外国绘画的表现形式,同时又注重师法造化。作品笔墨简练、生动,形神兼备,深受人们欢迎。
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龙衣(LongE)
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2020/11/11 转采自yazl6q3P
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