【 明 徐渭 《四时花卉图》 】卷，纸本...
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转采于2015-09-17 14:32:36
【 明 徐渭 《四时花卉图》 】卷，纸本，29.9×1081.7cm，北京故宫博物院藏。 作者分别以大写意手法绘牡丹、芍药、葡萄、芭蕉，以兼工带写的手法绘桂花与苍松，以烘托法描绘雪中的竹、石、梅花，技法灵活多样，笔墨酣畅，不拘泥于形，旨在追求神韵。从卷尾自识看，画家是借物抒发胸中的抑郁。
徐渭画集
龙御天下
徐渭《驴背吟诗图》台北故宫博物院藏，高清大图。#遇见艺术# #最美中国画# 图上树枝间所盘青藤纷披垂落，树下一老翁乘驴缓缓而过，仿佛正在吟哦诗句，悠然雅适。徐渭的这幅画当属此类绘画中以笔墨意趣取胜的佳作。他画人物多用“减笔”法绘出，且构图简略，往往只画前景，远景常几笔带过，有时甚至完 ​​​​...展开全文c
【 明 徐渭 《四时花卉图》 】卷，纸本，29.9×1081.7cm，北京故宫博物院藏。 作者分别以大写意手法绘牡丹、芍药、葡萄、芭蕉，以兼工带写的手法绘桂花与苍松，以烘托法描绘雪中的竹、石、梅花，技法灵活多样，笔墨酣畅，不拘泥于形，旨在追求神韵。从卷尾自识看，画家是借物抒发胸中的抑郁。
明 徐渭 《杂花图》② 】紫藤如蛇的老干泼辣粗放，"一扫槎枒三丈绢"的气势，形成了全图的最高潮。紫藤的花叶更是水墨淋漓，走笔如飞而不乱，意犹跃出纸外。芭蕉是滋润而含蓄的，它与紫藤形成了动与静的强烈对比，貌与质的相依共存。接下来梅枝横斜傲骨铮铮，幽兰、纤竹寥寥数笔，是为尾声。
明 徐渭 《墨荷图》 立轴 --- 徐文长擅长水墨大写意花卉，古朴淡雅，别有风致。以饱含水分的泼墨写意法，点画残荷花叶，水墨淋漓酣畅，作画状物不拘形似，重在寄兴遣怀，是文人画的典型。
【写意】中国徐渭绘画作品欣赏
【明代画家：徐渭】徐渭不是传统派常讨论的画家，因为他的画作大多是自发与兴来神到之笔，完全独立于固有模式和既有传统之外。不过，在画作的主题或构图上，他不是特别创新；徐渭的狂放不羁地特殊之处是在于他作画时的表现方式：自由地泼洒水墨，并任意地运笔，以即兴的方式，简略描摹物象，震惊观众。
#青藤画派#【 明 徐渭 《墨花九段图》 】卷，纸本，46.6×625cm，北京故宫博物院藏。此图绘水墨写意四季花卉。每段均有自题七绝一首。画面上，画家充分发挥了水墨的表现力，以狂放的笔触，淋漓的水墨，变化多端的笔锋，泼墨、焦墨、破墨、双勾并用，寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征，简约却颇具神采。
明 徐渭《榴实图》--- 画家所运泼墨写意法，既痛快淋漓，又富有变化。榴实水墨渲染破壳，信笔点出榴籽，干湿浓淡层次丰富；枝条以正锋行笔，在瘦笔中又蕴含破笔与断笔，形成笔断意连、无限伸展的走势；榴叶则随意撇捺，快捷泼辣，灵动飘逸。全图画法粗简恣肆，笔简意繁，形象出神入化，寓意深刻。
明 徐渭《蕉石图》---“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。”此幅隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋。石后芭蕉，间以梅竹，相互映衬。渴笔潇洒灵动，逸气豪发。徐渭擅画水墨花卉，用笔放纵，水墨淋漓，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。
徐渭 雪竹
#水墨画#【 明 徐渭 《杂花图》② 】紫藤如蛇的老干泼辣粗放，"一扫槎枒三丈绢"的气势，形成了全图的最高潮。紫藤的花叶更是水墨淋漓，走笔如飞而不乱，意犹跃出纸外。芭蕉是滋润而含蓄的，它与紫藤形成了动与静的强烈对比，貌与质的相依共存。接下来梅枝横斜傲骨铮铮，幽兰、纤竹寥寥数笔，是为尾声。
明 徐渭《牡丹》--- 徐渭中年开始学画花卉，涉笔瀟洒，天趣灿发。本幅以水墨画写意牡丹竹枝，作风豪快，花瓣处可明显看出是以饱含水分的淡墨，笔尖端蘸浓墨点画而成，刻意利用水墨晕染的渐层变化。竹枝竹叶以带行草性质的书法线条写出，全画用笔劲利迅捷，是酣畅纵恣的率意之作。
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