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仇英——《停琴听阮图》无题 人物山水 立轴欣赏 | 
明|仇英(约1498-1552)字实父,号十洲,吴门四家之一。擅人物仕女,工设色水墨、白描,偶作花鸟。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。早年为漆工、画磁匠并为人彩绘栋宇,因文徵明所称誉而知名。后以卖画为生,师从周臣。画上他为不破画面美感,一般只题名款少写文字。

仇英——《停琴听阮图》无题 人物山水 立轴欣赏 | 明|仇英(约1498-1552)字实父,号十洲,吴门四家之一。擅人物仕女,工设色水墨、白描,偶作花鸟。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。早年为漆工、画磁匠并为人彩绘栋宇,因文徵明所称誉而知名。后以卖画为生,师从周臣。画上他为不破画面美感,一般只题名款少写文字。

仇英——《停琴听阮图》无题 人物山水 立轴欣赏 | 明|仇英(约1498-1552)字实父,号十洲,吴门四家之一。擅人物仕女,工设色水墨、白描,偶作花鸟。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。早年为漆工、画磁匠并为人彩绘栋宇,因文徵明所称誉而知名。后以卖画为生,师从周臣。画上他为不破画面美感,一般只题名款少写文字。
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古画
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清 徐枋(1622~1694)《灵岩积翠图》水墨绢本 立轴。 | 款识:灵岩邓尉两山固吴山之殊胜。两山法席亦吴中之鉅丽也。余自隐居以后,好游诸山,探幽选胜,靡所不歴。而于两山更复……骚人凭眺,资于风雅,山林游士如咨为故,实亦一无尽藏也。俟斋徐枋。钤印:徐枋之印(白) 俟斋(朱) 秦余山人(白) 雪床庵(朱) 笠山笠水间(朱) 居易堂印(白)鉴藏印:曼盦珍赏(朱)。
清 金农(1687~1763)·《蕉林清暑图》水墨绢本 立轴 1755年作。 | 款识:曩岁客泽州陈阁老午亭山邨,见宋人绢本蕉林清暑小立轴,用笔工妙,真香树天中异品也,二十年来尝在心目间。漫然写之,不在形似而在灵台不昧也。乙亥初秋,奉上棣老学长兄大雅览教,杭郡金农。钤印:金氏寿门(朱)签条:金冬心蕉林清暑图真迹。鉴藏印:少石审定(朱) 宝迂阁书画记(朱)。
清 谢彬(1601~1681)·《渔家乐》设色绢本 立轴。 | 款识:芦中人也莫耽饥,逐日江头理钓丝。爨下蛮始肯哺乳,相依战胜酒盈卮。古虞谢彬。钤印:谢份(朱) 文侯(白)鉴藏印:怡园所得(朱)。
清 恽寿平·山水画
元 钱选 ·《卢仝煮茶图》(台北故宫博物院藏) | 画上半部有清乾隆皇帝乙巳(1785年)仲秋的题诗:“纱帽笼头却白衣,绿天消夏汗无挥。刘图牟仿事权置,孟赠卢烹韵庶几。卷易帧斯奚不可,诗传画亦岂为非。隐而狂者应无祸,何宿王涯自惹讥。”“刘图牟仿”参见《茅舍闲吟图》。“何宿王涯”参见“卢仝”。《石渠宝笈续编-重华宫藏》著录。
宋徽宗赵佶 文会图
马远《月下把杯图2》
仇英——《听琴图(松下高士)》无题 停琴听阮 人物山水 立轴欣赏 | 
明|仇英(约1498-1552)字实父,号十洲,吴门四家之一。擅人物仕女,工设色水墨、白描,偶作花鸟。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。早年为漆工、画磁匠并为人彩绘栋宇,因文徵明所称誉而知名。后以卖画为生,师从周臣。画上他为不破画面美感,一般只题名款少写文字。
仇英——《停琴听阮图》无题 人物山水 立轴欣赏 | 
明|仇英(约1498-1552)字实父,号十洲,吴门四家之一。擅人物仕女,工设色水墨、白描,偶作花鸟。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。早年为漆工、画磁匠并为人彩绘栋宇,因文徵明所称誉而知名。后以卖画为生,师从周臣。画上他为不破画面美感,一般只题名款少写文字。
仇英——《停琴听阮图(夏木垂阴、草堂抚琴)》【文嘉题跋:长夏斋居景物清,萧然庭树雨初晴。幽人会得无言意,不在琴声在阮声】【周天球题跋:高斋清夏木垂阴,道外氛埃窅不侵。古调自于琴阮得,相逢那更觅知音】人物山水 立轴欣赏 | 
明|仇英(约1498-1552)字实父,号十洲,吴门四家之一。擅人物仕女,工设色水墨、白描,偶作花鸟。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。早年为漆工、画磁匠并为人彩绘栋宇,因文徵明所称誉而知名。后以卖画为生,师从周臣。画上他为不破画面美感,一般只题名款少写文字。
宋 李嵩 听阮图
【年代】宋代
【简介】绢本设色画,横104.5公分,纵177.5公分。藏台北故宫博物院。
相传为宋代李嵩(浙江钱塘人)所绘。本图园中高木奇石,枝叶掩映翁郁,树下士人持拂闲坐于榻上,左腿盘起,聆听拨阮演乐并赏古玩。旁有仪态娇美仕女,焚香、拈花、持扇随侍。人物线条流畅,绘法近似明代画家杜蓳、唐寅。床面为藤编软屉,透气适合炎夏使用;床榻上置有直搭脑交椅式躺椅,没有腿足,供坐时后背依靠的调节式活动支架,一般适合在床上或席上使用。榻前方形香几有束腰、直腿、下为如意足、托泥。
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【 明 仇英 《赤壁图》 】卷,绢本设色,25.1×90.8cm,辽宁省博物馆藏。 本幅以石青、石绿为主色调,画苏轼携友泛舟夜游赤壁。作者用细腻的笔触将一个秋高气爽、月光如银的宁静夜晚极富诗情地融入于令人陶醉的画意之中。布局爽朗、明媚,用笔工细绵密,敷色淡雅清丽,技法纯熟稳健。
【 明 仇英 《梧竹书堂图》】纸本设色,148.8×57.2cm,上海博物馆藏。 画一精舍,宽敞的书桌置于窗前,上置文具书籍,一士人半作半卧于躺椅上,神态安详。房舍四周修竹、梧桐摇曳生姿。坡石勾皴用拖泥带水法间乾笔皴擦,再以水墨淡淡晕染,颇见浑厚。上缀以萱花、丛菊,显示出隐居的悠雅情调。
文徵明——《郭西闲泛(碧川扁舟)图》【雨足新蒲长碧芽,泛汀纤柳晚风斜。仙家何在扁舟近,时见飘来水上花】人物山水 立轴清晰图欣赏 | 
明|文徵明(1470-1559)名壁字征明、征仲,号衡山居士,世称“文衡山”,诗文上与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。画从沈周。诗文画俱精,人称“四绝”全才。山水人物花卉等皆工。
仇英——《春夜宴桃李园图》无题 人物庭院场景 立轴欣赏 | 
明|仇英(约1498-1552)字实父,号十洲,吴门四家之一。擅人物仕女,工设色水墨、白描,偶作花鸟。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。早年为漆工、画磁匠并为人彩绘栋宇,因文徵明所称誉而知名。后以卖画为生,师从周臣。画上他为不破画面美感,一般只题名款少写文字。
【书圣王羲之】(4)曲水流觞赏名画:22幅《兰亭修禊图》(下)+兰亭题材故宫文玩_潘正炜 : 上图:文徵明绘《兰亭修褉图》(全卷),作于明嘉靖二十一年(壬寅年,1542年),纸本青绿设色,纵24.2厘米,横146厘米,北京故宫博物院藏。这其中以北京故宫博物院所藏的金笺本《兰亭修禊图》卷最为瞩…
明 文徵明《秋溪会友图》
 朝回日日典春衣,每日江头尽醉归。酒债寻常行处有,人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转,暂时相赏莫相违。——《曲江(之一)》杜甫,图为(清)叶欣《春游图
明 丁玉川 《宋人渔乐图轴》--- 该画采用元代典型的“一河两岸”横图,空阔的河面将画面切割成上下两段,前景是长满芦苇的坡岸,远景则为弥漫云雾的低矮山峦。作品运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石,及藉助大量的水墨烘染云雾,这些技法是延续南宋院体的一种风格。(850×1730)
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杨晋——无题【鹤道人杨晋】人物山水 立轴欣赏 | 
清|杨晋(1644-1728)字子和、子鹤,号西亭、谷林樵客、鹤道人,又署野鹤。宫廷画家,以界画见长。工农村景物,尤善画牛,多写意,兼及人物写真,花鸟草虫。山水为王翚入室弟子,凡有人物、舆轿、驼马牛羊等皆命补之。尝摹内府所藏名迹。
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焦秉贞:字尔正,山东济宁人。善画山水、花卉,尤精人物,画法以传统的工笔重彩为主,融会了西洋的焦点透视法。是自曾鲸“波臣派”(明)之后,开创“西学派”的代表,并与禹之鼎“白描派”并称肖像画三大派。代表作《历朝贤后故事图》、《孔子圣迹图》、《百子团圆图》、《康熙南巡图》、《仕女图》。其中以《耕织图》最为著名,1589年康熙皇帝命其绘制并镌版印刷成版画作品。
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#山水画#【 清 翟继昌 《松下听泉图》 】轴,绢本设色,84×44cm,1814年作。款识:“甲戌仲夏,拟文征仲笔意,奉祝小莲先生五十荣寿。琴峰翟继昌。” 清代乾、嘉年间,有不少颇具实力的山水、花鸟画家,他们虽未创宗立派,却因笔墨精湛,古雅有致而备受藏家关注,翟继昌(1770-1820)即为其中的一位。
仇英——无题 山水 立轴欣赏 | <br/>明|仇英(约1498-1552)字实父,号十洲,吴门四家之一。擅人物仕女,工设色水墨、白描,偶作花鸟。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。早年为漆工、画磁匠并为人彩绘栋宇,因文徵明所称誉而知名。后以卖画为生,师从周臣。画上他为不破画面美感,一般只题名款少写文字。
仇英——款《宴饮图》【嘉靖乙未秋月望日实父仇英题于云林别业】庭院人物场景 立轴欣赏 | 
明|仇英(约1498-1552)字实父,号十洲,吴门四家之一。擅人物仕女,工设色水墨、白描,偶作花鸟。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。早年为漆工、画磁匠并为人彩绘栋宇,因文徵明所称誉而知名。后以卖画为生,师从周臣。画上他为不破画面美感,一般只题名款少写文字。
明·唐寅 丨题识:松间草阁倚岩开,岩下幽花娆露台。谁叩柴扉惊鹤梦,月明千里故人来。
袁江——人物山水画欣赏  |  
清|袁江(1662-1735)字文涛,号岫泉。江都(今江苏扬州)人。是中国绘画史上有影响清代画家,宫廷画家,专攻山水楼阁界画。楼阁工整山水当时以袁江最有名,其侄子袁耀同齐名。擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主学宋代闫次平,画石多鬼皴,楼阁主学郭忠恕,画艺从师仇英。
明 佚名(旧传李相)东篱秋色图绢本72x46原图预览
仇英,中国明朝著名的工笔巨匠。 : 仇英,中国明朝著名的工笔巨匠。
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