【 明 周臣《春山游骑图》】绢本，纵18...
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转采于2015-10-16 14:50:53
【 明 周臣《春山游骑图》】绢本，纵185cm，横64cm。故宫博物院藏。此图描绘风和日丽的春天游骑行旅的景致。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。整幅作品，构图清旷周密，自然得体。画家在全景式的构图中突出前景，着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以用来点明题意。
圣裔丹青_山水寄情
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潘和的国画山水画作品，潘和：现代，字致中(一作至中)，号至公，又号抱残。广东南海人，博学多能，其画以宋、元入手，傅彩设色，独臻精妙，中岁则规矩黄公望，晚更恣游博览，脱尽畦径，好写石涛(原济)、浙江(弘仁)一派。与粤中画家先后创癸亥合作画社、国画研究会。工诗，嗜金石、书、画，精篆刻，有抱残室诗文集。
宋 许道宁《关山密雪图》--- 此图是一幅全景山水，沿用传统的北宋山水画构图，而“崇山积雪，林木清疏”颇得李成的余韵。上端大山陡耸，四面峻厚，密雪覆盖其上，气势极见宏壮。运笔凝重细劲，以短笔布皴，严谨而有法度，故疏而不薄。此画是画家中晚年作品，另具风貌，是北宋时期画雪景题材的佳作。(1110×1670)
央美也“晒画”：上世纪五、六十年代的购藏古画展出_ 艺术中国
张大千和他的青绿山水
#诗画山河# 檐影微微落，津流脉脉斜。野船明细火，宿雁聚圆沙。 云掩初弦月，香传小树花。邻人有美酒，稚子夜能赊。——《遣意二首之二》杜甫，图为（宋）马远《举杯玩月图》。
#诗画山河#秋水浮空天影长，归来江上自鸣榔。白鸥飞过搀红叶，不觉微风陡荐凉。”——明代沈周《秋泛图》及自题诗，台北故宫博物院藏。
#诗画山河#白露园蔬。碧水溪鱼。笑先生、网钓还锄。小窗高卧，风展残书。看北山移，盘谷序，辋川图。 白饭青刍。赤脚长须。客来时、酒尽重沽。听风听雨，吾爱吾庐。笑本无心，刚自瘦，此君疏。——《行香子 · 山居客至》辛弃疾，图为（明）周臣 《山斋客至图》。
【國畫934】明 王世昌 《高士訪隱圖》—— 絹本水墨淡設色，現藏日本私人。此畫構圖頗有創意，中景一高士騎棗紅馬，衣著神態文質彬彬，狀若風塵僕僕；前景牛背上一便裝男子有隱士風度，目光與高士視線相接，情景交融，主題突出；人物衣紋簡潔挺勁，造型端莊透逸；山石樹木，筆法灑脫峭俊，墨色蓊翳。
#诗画山河#昨日霜风入绛帷，曲房深院绣帘垂。屏风几曲画生枝。 酒韵渐浓欢渐密，罗衣初试漏初迟。已凉天气未寒时。——《浣溪沙》（宋）李之仪，图为董其昌《寒山疏林图》。
【 明 周臣《春山游骑图》】绢本，纵185cm，横64cm。故宫博物院藏。此图描绘风和日丽的春天游骑行旅的景致。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。整幅作品，构图清旷周密，自然得体。画家在全景式的构图中突出前景，着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以用来点明题意。
文徴明 甲辰（1544年）作 石湖泛月图
#诗画山河#书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源流随处满，东风花柳逐时新。金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。——《观书》（明）于谦，图为（明）陈铎 《水阁读书图》。
#水墨画#【 金 武元直 《赤壁图》 】卷，纸本，50.8×136.4cm，台北故宫博物院藏。描绘苏轼泛舟游赤壁之情景。此卷基本保持了北宋的画风，全景式的构图，使画面整体雄伟壮观，陡峭的石壁与奔腾的激流，几乎占据整个画面。山石以弁利的小斧劈...
清袁尚统野店霜桥图轴 此展品为清代文物。绢本，纵78.5cm，横40 cm。袁尚统（1590—？），字叔明，江苏苏州人。受吴门画派影响，作品常带着具有情节的民俗风情。此作设色，画面上高山耸立，寻山道而上可见古寺山门，近处树林间搭了几间简易茅舍，为往来的旅者提供了一个歇脚休憩之所。左上款署：“野店鸡声早，霜桥月色寒。壬寅冬日画并题于天桂轩，时年七十有三，袁尚统。”题首钤“天福郎”，题尾钤“尚统之印”、“字叔明”印。现藏于杭州博物馆。
#诗画山河# 天平山上白云泉，云自无心水自闲。何必奔冲山下去，更添波浪向人间。——《白云泉》白居易，图为（明）宋旭《松壑云泉图》。
张崟（清）山水人物作品
在二十世纪的中国绘画大师中，张大千当属最具才情和艺术家气质之人。就艺术修养论，可谓诗、书、画、印之全才。其中，又以山水画成就卓绝。张大千的山水画，从清初四僧上溯明仲青藤、白阳至元四家、荆关董巨及敦煌壁画，临摹历代名迹、遍游名山大川，师古而出新，境界高绝。后期久居海外，直接与西方艺术接触，又致力将西画的长处融于中国画之中，创造了一种被世界所接受的全人类艺术语言，取得了举世瞩目的成就。观其画作，风姿清新俊逸，自然流露，使人尘思尽去，雅致自生
清 金廷标 《负担图》 纸本设色 140.9×55.5厘米 北京故宫博物院藏 《负担图》设色画一樵夫负担，夜归叩门，门内一妇瓦灯应出，红树有声，山月正上。画上有高宗皇帝的御题诗：“负担归来独叩门，家人秉烛启黄昏，较诸贫见叶翁子，相敬高风与足论。乙未仲夏下瀚，御题”。钤“乾”、“隆”、“乾隆御览之宝”、“宝笈三编”及鉴藏宝玺五方。
《雪景寒林图》，气势磅礴，境界深远，动人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，为其代表作之一。笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。此外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利的感觉。 此图画群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下。真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皱擦多与泻染，屑次分明而浑然一体，细密的雨点皱于苍劲挺
明 蒋嵩《渔舟读书图》纵171厘米，横107.5厘米，故宫博物院藏。
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