#人物画#【 北宋 李公麟（传）《婴戏货...
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#人物画#【 北宋 李公麟（传）《婴戏货郎图》 】册页，绢本，21.8×29.4cm，美国弗利尔博物馆藏。 此图旧传李公麟作，实为元人绘制。货郎，旧时汉族民间在农村或城市小街僻巷流动贩卖日用杂货的商贩。此业盛行于宋代，直至上世纪八十年代初。北宋苏汉臣、南宋李嵩、明代吕文英、计盛等均有此题材表现。
宋 金 元书画艺术
榆城古風
#南宋四家#【 南宋 马远 《溪山无尽图》 】卷，纸本设色，33.8×469cm，台北故宫博物院藏。 此卷绘于宋笺纸上，山石为马远典型的斧劈皴，乔松远树，皆用拖枝法，柳林含风，千笔万笔，笔笔不乱。画幅中间，数株红树，点缀溪山丛莽间，有画龙点睛之妙。而纸寿千年，其完好程度与绢本不可同日而语。
#南宋四家#【 南宋 马远 《溪山无尽图》 】卷，纸本设色，33.8×469cm，台北故宫博物院藏。 此卷绘于宋笺纸上，山石为马远典型的斧劈皴，乔松远树，皆用拖枝法，柳林含风，千笔万笔，笔笔不乱。画幅中间，数株红树，点缀溪山丛莽间，有画龙点睛之妙。而纸寿千年，其完好程度与绢本不可同日而语。
#南宋四家#【 南宋 马远 《溪山无尽图》 】卷，纸本设色，33.8×469cm，台北故宫博物院藏。 此卷绘于宋笺纸上，山石为马远典型的斧劈皴，乔松远树，皆用拖枝法，柳林含风，千笔万笔，笔笔不乱。画幅中间，数株红树，点缀溪山丛莽间，有画龙点睛之妙。而纸寿千年，其完好程度与绢本不可同日而语。
#南宋四家#【 南宋 马远 《溪山无尽图》 】卷，纸本设色，33.8×469cm，台北故宫博物院藏。 此卷绘于宋笺纸上，山石为马远典型的斧劈皴，乔松远树，皆用拖枝法，柳林含风，千笔万笔，笔笔不乱。画幅中间，数株红树，点缀溪山丛莽间，有画龙点睛之妙。而纸寿千年，其完好程度与绢本不可同日而语。
#南宋四家#【 南宋 马远 《溪山无尽图》 】卷，纸本设色，33.8×469cm，台北故宫博物院藏。 此卷绘于宋笺纸上，山石为马远典型的斧劈皴，乔松远树，皆用拖枝法，柳林含风，千笔万笔，笔笔不乱。画幅中间，数株红树，点缀溪山丛莽间，有画龙点睛之妙。而纸寿千年，其完好程度与绢本不可同日而语。
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#行书#【 北宋 蔡京 《跋宋徽宗唐十八学士图卷》 】绢本，29.4cm，台北故宫博物院藏。宋徽宗赵佶工笔人物画《唐十八学士图卷》的拖尾跋文，这幅书法作品，有王羲之萧散、妍雅的书风。结体内敛外放，俊逸修长。蔡京取法广泛，手下的变化极为丰富。启功赞其：体势在开张中有聚散，用笔在遒劲中见姿媚。
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#宋三家#【 北宋 范宽 《溪山独钓图》 】卷，绢本，淡设色，32.4×85.9cm，弗利尔美术馆藏。 画面表现层峦叠蟑，山势起伏，溪谷间，云烟弥漫动荡，使深山幽小充盈着活力。说明作者很重视到大自然中去写生、“对景造意”，观察山林间的早雾晚霞、晴阴雨雪及四时变化。此图也有学者认为是南宋李唐画。
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#水墨画#【 元 顾安 《墨竹图》 】顾安擅画墨竹，继承文同的传统，常作风竹新篁，行笔谨严，遒劲挺秀，用墨润泽焕烂，画湖石带勾带染，得皱透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股萧疏清逸之气。作品中，墨色浓润而匀净，无论表现风竹的偃仰扶疏、或是新篁的挺健嫩秀，结构取势都恰到好处，具有生动之致。
#水墨画#【 元 顾安 《墨竹图》 】顾安擅画墨竹，继承文同的传统，常作风竹新篁，行笔谨严，遒劲挺秀，用墨润泽焕烂，画湖石带勾带染，得皱透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股萧疏清逸之气。作品中，墨色浓润而匀净，无论表现风竹的偃仰扶疏、或是新篁的挺健嫩秀，结构取势都恰到好处，具有生动之致。
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#水墨画#【 元 顾安 《墨竹图》 】顾安擅画墨竹，继承文同的传统，常作风竹新篁，行笔谨严，遒劲挺秀，用墨润泽焕烂，画湖石带勾带染，得皱透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股萧疏清逸之气。作品中，墨色浓润而匀净，无论表现风竹的偃仰扶疏、或是新篁的挺健嫩秀，结构取势都恰到好处，具有生动之致。
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