【 清 八大山人 《小品花鸟画》 】册页...
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quanguan从榆城古風
转采于2017-08-04 17:28:28
【 清 八大山人 《小品花鸟画》 】册页（8开）。小品以大写意的表现形式，在笔墨上追求笔简墨精有趣、造型夸张凝意、用笔劲健质朴，布局大胆守白。画外文思和画内笔墨紧密联系，形成空灵冷逸、平淡天真的绘画风格。小品虽小，只是寥寥数笔而就，但在八大的笔下臻至一花一世界的艺术境界。
石涛八大
quanguan
八大山人 鱼
松鹰图 立轴 纸本水墨 1696年作 款识：丙子夏六月既望，八大山人。钤印：可得神仙（白文）、八大山人（朱文） 《松鹰图》以墨笔描绘双松夹峙顽石，构图疏朗简致，用笔则中锋侧锋兼施，凝练遒劲；墨色干湿并用，极有风致。而造型的简洁概括，境界的冷逸空灵，宣泄出这位末世王孙、方外遗民的满腔悲愤和痛楚。与他的其它作品一样，此幅中松树的刻画仍然是以充满了毫不屈服味道的、倔强而尖锐的直、折线条完成的，而没有稍带哪怕只有一丁点转圜意味的、柔和的弧线。八大山人心底逸气、胸中块垒，由此可见一
八大山人-鸟巢
为什么八大山人画鸟常常是一只脚？八大山人《鹰》局部
画眉图 立轴 （1130万港元，2010年香港佳士得秋拍） 款识：八大山人写。钤印：可得神仙 书款：才多雅望张京兆（上声），天上人间白玉堂。到底鸾台揽明镜，也知牛女易时装。八大山人。钤印：何园 八大山人笔墨以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神，章法结构不落俗套，在不完整中求完整。他的花鸟画风可分为三个时期：50岁以前为僧时属早期，署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多，画面比较精细工
书画合璧 镜心 纸本水墨 款识：饱德鱼兼尾，征之一笔谛，莫教频切玉，都负水晶盘。八大山人画并题。八大山人。钤印：可还德僊（白文）、八大山人（朱文） 八大山人是中国花鸟画发展史上里程碑式的大师。八大以花鸟名世，其笔下的鱼儿同样是其前朝遗民心态和落寞士人情趣的外化。作为主体的鱼儿处于画面中部，头向左下，前窄后宽的安排，感觉略显局促。鱼腹以较直的墨线勾勒，再以湿墨晕染鱼脊，寥寥数笔，可谓笔简行具。八大画鱼，最为妙绝之处在于对眼睛的刻画，无论大鱼小鱼，似乎都带有眼神。此幅
八大山人
八大山人
#水墨画#【 八大山人 《莲花鱼乐图》 】轴，纸本，167×44.5cm。八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”此诗最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感，只有沿着他所提示的这条线索，我们才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品。
【 清 八大山人 《小品花鸟画》 】册页（8开）。小品以大写意的表现形式，在笔墨上追求笔简墨精有趣、造型夸张凝意、用笔劲健质朴，布局大胆守白。画外文思和画内笔墨紧密联系，形成空灵冷逸、平淡天真的绘画风格。小品虽小，只是寥寥数笔而就，但在八大的笔下臻至一花一世界的艺术境界。
清 八大山人 柳树八哥
#清初四僧#【 清 八大山人 《枯木鹰图》 】镜心，水墨纸本，134×43cm。 本幅为对角式构图，表现隆冬季节，枯枝上栖息着二只寒鹰，寒鹰的羽毛先以淡墨晕染，趁湿在淡墨上罩以浓墨，浓淡墨交融处显现羽毛柔软、细密的质感。鹰的眼睛靠上眼眶处以重墨点睛一付“白眼向人”的冷漠孤傲的神色顿现笔底。
八大山人的书画 (53).jpg
#清初四僧#【 清 八大山人 《猫石图》 】卷，水墨纸本，34×218cm，北京故宫藏。此图为朱耷71岁所作。全幅景致简洁，绘一只白猫蹲于石巅上拱背缩身，与山石浑然合成一体。它闭目养神，全然无心观赏四周荷花、兰花等俏丽的景致。作者以心静如水的猫暗喻自己在清王朝统治下不闻不问，远离世俗的隐遁行为。
#清初四僧#【 清 朱耷 《鱼鸭图》 】卷，水墨纸本，23.2×569.5cm，上海博物馆藏。 这件作品是八大山人晚年艺术创作成熟阶段的代表作品。画面上只有几只鸭子、几尾游鱼和几块半露水面的石块，造型十分简练，笔墨浓淡的处理却十分考究，生动地刻画出岩石的坚实感、鸭毛的松蓬以及鱼身上鳞、鳍的变化。
#清初四僧#【 清 朱耷 《鱼鸭图》 】卷，水墨纸本，23.2×569.5cm，上海博物馆藏。 这件作品是八大山人晚年艺术创作成熟阶段的代表作品。画面上只有几只鸭子、几尾游鱼和几块半露水面的石块，造型十分简练，笔墨浓淡的处理却十分考究，生动地刻画出岩石的坚实感、鸭毛的松蓬以及鱼身上鳞、鳍的变化。
八大山人花鸟作品 - 清风朗月的日志 - 网易博客
中国书画艺术：八大山人 《梅花图》 --- 画上落款为“八大山人”，看起来却像“笑之”，表明了画家作为明代皇室后裔对清政府的一种不从和嘲讽之态。构图以一花片叶并留大片令人寻味的“留白”为特色，绘一枝孤梅，仅有四朵梅花在梅枝上很孤立地绽放，揭示了画家的孤独心理和落寞心态。
【 清 朱耷 《荷鸭图》 】轴，纸本，墨笔，142.8x66cm。 图中的凫鸭蹲坐在溪边危石上缩颈瞪目，也与岩石融为一体，透出在不稳定中寻求暂时安定的心态。情状与荷花遥相呼应，形象反映出八大山人晚年企求生活安宁却又心绪难平的矛盾思想。
#清初四僧#【 清 八大山人 《河上花图》 】卷，纸本墨笔，47×1292.5cm，天津博物馆藏。作者以水墨描绘了沿河而生的荷花、兰竹和坡石流水，画面中充满了强烈的节奏感，笔墨的控制自然流畅，纵逸的笔触中将作者澎湃的激情展现在宣纸之上，将中国水墨画的形式美呈现得淋漓尽致。全图起伏跌宕，浑然一体。
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