#工笔人物#【 五代 周文矩 《合乐图》 】卷，绢本设色，41.9×184.2cm，芝加哥艺术学院藏。 此图旧传为周文矩作。与 《韩熙载夜宴图》卷有重大联系。这不仅是此图在绘画风格上与《韩》卷极为类似，而且在画面内容上也符合画史事实。应该是失传已久的周文矩笔《韩》的部分。是现《韩》宋人摹本的母本。 ​​​​

#水墨山水#【 五代南唐 董源 《平林霁色图》 】纸本，37.5×150.8cm，波士顿博物馆藏。绘山峦并峙，古寺深藏，山脚下有茅屋，行旅之人在平林小径间穿行。另一侧是开阔的水面，岸边有人等待泊舟。山石用短线皴，画法尚存北宋遗风，而与南宋画风无涉。董其昌将此图题为董源，实与董源的画法有较大的距离。

#工笔人物#【 五代 周文矩 《文苑图》 】卷，绢本设色，37.4×58.5cm，北京故宫博物院藏。 画中精心描绘了李白等四位文人运思觅句的生动情态。这件作品以前被认为是唐代韩滉作，根据是画上有宋徽宗赵佶题“韩滉文苑图”及“天下一人”押宇等。但据今人考证，此图乃五代周文矩《琉璃堂人物图》的后半部。

#山水画#【 五代南唐 赵幹 《江行初雪图》 】卷，绢本设色，25.9×376.5cm，台北故宫博物院藏。 画江边渔人作活的情景。江天寒雪纷飞，渔家之艰辛，描述殆尽。岸上旅客攒行长林雪堤，人驴面目各具苦寒难行之色。通幅淡墨渍染绢地，再洒白粉為雪。寒林枯木皆中锋圆笔，遒劲有如屈铁。

#人物画#【 五代南唐 李赞华 《东丹王出行图》 】卷，绢本设色，27.8×125.1cm，波士顿艺术博物馆藏。画中绘六人骑在骏马上，他们各具姿态，衣冠、服饰、佩带皆因身份的不同而各异。马则矫健、丰肥、左右顾盼，慢跑前行。东丹王在马背上手把缰绳，面带忧郁，若有所思，情绪正和他弃辽投后唐的处境吻合。

#人物画#【 五代南唐 王齐翰（款）《四皓图》 】卷，绢本，大都会艺术馆藏。 商山四皓，即《史记·留侯世家》中记载的汉初商山的四个隐士。泛指有名望的隐士。秦末隐士东园公唐秉、夏黄公崔广、绮里季吴实、甪里先生周术四人因避秦乱世而隐居商山，采芝充饥，4人年皆80多岁，须眉皓白，世称为商山四皓。

#山水画#【 五代 关仝（传）《待渡图》 】立轴，绢本设色，128×48.5cm。 此幅作品描绘的是一幅夕阳西下的傍晚美景。画中堂堂大山矗立，石质坚凝，气象壮伟荒寒；所画树木用笔简劲老辣。构图紧凑，勾皴简括有力，景物高深，虚实富有变化，穿插其中的水滨有人待渡的场景，使画面更富生活气息。

#人物画#【 五代后蜀 丘文播（传）《文会图》 】轴，绢本设色，84.9×49.6cm，台北故宫博物院藏。此图为高士夏日聚会情景。五代之后家具种类更趋丰富，箱形壶门床榻向宽大发展，使用场合较不固定，可在书斋、亭榭、庭院安设，为接待宾客与生活起居的重心。此图据丘文播稿本描摹，实际创作年代尚无定论

#山水画#【 五代 董源 《夏山图》 】绢本，淡设色，49.2×313.2cm，上海博物馆藏。构图从高远取景，整幅重岚叠冈，渊渚烟汀，树木华滋、牛群放牧，一派江南山乡气象。画中树木、山石，全用墨点簇皴而成，树木浓重厚实，有葱郁繁茂之感，山石用雨点皴法，干笔、湿笔、破笔、浓淡相参，极尽变幻莫测之奇。

#水墨画#【 五代 巨然 《溪山兰若图》 】轴，绢本，185.4×57.6cm，美国克利夫兰博物馆藏。 此图高耸云表的山峦雄居于画幅上部，山头布有矾头状的卵石，犹是巨然本色，下部冈阜林木葱郁，掩隐楼阁屋宇，前部有坡岸溪水，展示一片宁静清谧的意境。画幅右上有“巨五”编号，当是六幅通景屏风中的第五幅。

#白描#【 五代 周文矩 《唐宫春晓图》 】卷，绢本，26×146.7cm，美国大都会艺术博物馆藏。《宫女图》之一，此卷为南宋摹本，1947年左右流出海外。现在分为了三段，分藏于大都会博物馆（名唐宫春晓图）、哈佛大学福格博物馆（名宫中图）、克里夫兰美术馆（名仕女图）。作品描绘的是宫中日常生活的场景。

#人物画#【 五代 佚名 《浣月图》 】立轴，绢本设色，77.2×50.4cm，台北故宫博物藏。 图中妇女穿着以及焚香女侍腰间所戴的长柄宫扇等物，确有五代北宋遗意，不过背景林木描绘则透露出南宋后期的风格，推测本图可能是南宋或元代时人据旧稿所绘，但画中人物的表情以及眼神表现，让人看了不禁回味再三。