清 郑板桥 《修竹图》--- “文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。藐兹后学，何敢妄拟前贤？然有成竹无成竹，其实只是一个道理。”

【 明 胡聪《柳荫双骏图》】绢本，设色，纵101.2cm，横50.5cm。北京故宫藏。描绘柳荫下两匹骏马之态，形象生动，神态逼肖；二柳树旁还斜探出一枝桃花，使湖石花竹相互掩映，一派湖光春色。整幅画面刻画细腻，用笔工整，功力深厚，继承南宋院体画风格。

南宋 沈子蕃《缂丝梅鹊图轴》纵104cm，宽36cm。故宫博物院藏。

【 清 刘期侃 指画《梅鹰图》】立轴，纸本，设色，纵127cm，横57.5cm。上海博物馆藏。此画中以指墨为法，画写一鹰驻立于老梅枯干之端的雄姿。墨以浓淡相互衬托，粗放豪逸，又具写实效果，神韵备具。

【双松歌卷】（四）南宋 张即之

【 文徵明《霜柯竹石图》】此图绘太湖叠石，旁植杂树、枯枝、修篁。画面力求自然不作巧饰矫作之态，反映宁静平和的心绪。如自题诗云：“书几薰炉静养神，林深竹暗不通尘。齐居见说无车马，时有敲门问药人。”柯木多用枯笔，遒劲秀拔，足见书法功力。笔墨洒脱清逸，为画家成熟之作，写于六十二岁

虚谷是百年前清代画坛独树一帜的画家，有“晚清画苑第一家”之誉。与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。 ​​​​

晔晔复煌煌，花中无比方。艳夭宜小院，条短称低廊。本是山头物，今为砌下芳。千丛相向背，万朵互低昂。照灼连朱槛，玲珑映粉墙。风来添意态，日出助晶光。渐绽胭脂萼，犹含琴轸房。离披乱剪彩，斑驳未匀妆。绛焰灯千炷，红裙妓一行。此时逢国色，何处觅天香。恐合栽金阙，思将献玉皇。好差青鸟使，封作百花王。（唐白居易《山石榴花十二韵》）
【图：清·石涛】

明 徐渭 畫牡丹
徐渭（1521-1593），山陰（浙江紹興）人。字文長，號天池，晚號青藤老人。性好奇，善古文辭，書法行草尤妙，畫自成一家。

徐渭中年始學畫花卉，涉筆瀟灑，天趣燦發。本幅以水墨畫寫意牡丹竹枝，作風豪快。花瓣處可明顯看出是以飽含水分的淡墨，筆尖端蘸濃墨點畫而成，刻意利用水墨暈染的漸層變化。竹枝竹葉以帶行草性質的書法線條寫出，全畫用筆勁利迅捷，是酣暢縱恣的率意之作。

【 清 八大山人 《杨柳浴禽图》 】轴，纸本墨笔，119×58.4cm，1703年作，北京故宫博物院藏。 图中杨柳以力透纸背的功力展示，墨气干湿浓淡尽在变化之中。八哥以软毫笔表现，中锋运转，笔笔凝重沉着，生动地刻画出八哥专注剔羽的神形体态。

明四家：唐寅--绘画精选（上） : 唐寅（1470-1524），字伯虎，号六如居士，苏州府吴县人，明代著名画家、书法家、诗人。绘画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅。

董小宛《蝴蝶图》