宋——男子整体妆容造型  ​​​

与時尚杂志《男人裝》的合作拍攝：晚明

宋時女子常著裙衫。衫多為對襟，覆在裙外。髮冠沿襲自唐、五代，此時則更為高大。甚至有高三尺，寬與肩等，垂於肩齊，梳長壹尺者。皇祐初規定冠廣不得過壹尺，高不得過四寸，梳長不得過四寸

【宋風衫裙】藍色牡丹蓮蓬童子荔枝紋綾衫子、白色印花紗裙、黃色羅披帛 ​​​

北宋“冠帔大袖”装束
女子戴冠自唐代开始流行，进入宋代，更广受士庶妇女青睐，演变出繁多的样式。此套装束的金冠以梳簪固定的方式极为巧妙，与同时期黑山沟宋墓壁画中的戴法相呼应。
北宋时期的大袖衫裙，在晚唐五代披衫长裙基础上进行演变，并完成了礼服化。肩上的霞帔或直帔源自于帔子，但霞帔、直帔皆为夹层缝合设计，固定于肩，并在前端悬挂帔坠，显得更加服帖。
此套装束所用是暗花罗直帔，搭配了摩羯纹帔坠。与后世的帔坠相比，北宋、辽代的帔坠，较为扁平，工艺主要采用镂空、锤鍱、錾刻等，十分精致。

晚明士人装束
晚明时期，士人流行在道袍之外加穿披风，头戴如意巾，作为燕居服饰。
《三才图会》云，“褙子即今之披风。实录曰：秦二世诏朝服上加褙子，其制袖短于衫，身与衫齐而大袖，宋又长与裙齐，而袖纔宽于衫。“
披风是一种直领对襟大袖服饰，晚明男式披风常采用较为轻薄的纱罗制作，尺寸着意与里层道袍相协调，并隐约透出里层色彩。同时，道袍也比以往更加宽绰，色彩较为明艳，体现了当时士人的一种美学趣味。

晚明士人便装
晚明之时，各类人文主义思潮萌发，艺术上开新之象与摹古之风并存，对古雅意趣的追求也反映在人们的生活方式之中。品茗、赏花、结社、远游，无不体现着晚明人对生活中美与雅的具体构建。
晚明手工业的勃兴和染织技术的发达，也为服饰艺术的发展提供了重要条件。此时的服饰艺术，往往在宽松古雅的形式之上，渲染浓郁艳冶的色彩，体现人们对舒适性与装饰性的双重追求。士人们日常喜好头裹各式巾子，身着各色宽博的道袍，腰系绦带，以绦环固定，足登云头履，显示出一派疏旷超逸的风度。

南朝齐梁仕女装束
南北朝女装在汉晋襦裙的基础上，发展出风流轻灵的艺术化式样。总体上看，上襦领口敞开更广，腰身收细，袖根收窄，样式多变。
此套装束复原自襄阳南朝画像砖人物，裙腰升高到齐胸，搭配敞领广袖襦，头梳蝶状鬟髻，佩戴扇形金钗。整套服饰拉长了视觉上的人体比例，显得细腻纤长，姿态端妍，走动时双袂随罗裙飘摇，展示了南朝士人对凌霄之姿的追求，所以有“双袂齐举鸾凤翔”、“罗裳皎日袂随风”的文学描写。
南北朝后期，这种敞领广袖的的设计越发受到青睐，风靡大江南北，即使在气候较为寒冷的北方，也依然追求这种时尚，直到隋

北宋中后期仕女盛装
进入北宋中期之后，女子们的装束流行逐渐从“高髻大钗”“广袖长裙”的奢靡之风中脱离出来，取而代之的是“戴冠插梳”“披衫长裙”的搭配。
此时的衣裙体量稍稍变小，流行多层衣物叠穿，并拉大领口，露出内层衣物，具有层次立体、色彩变幻的视觉效果，在端庄之中微露妩媚窈窕的情致。同时，与之搭配的各类冠子，也发展出多种样式，有的甚至达到近乎与肩等宽的程度，时人依据其形态不同，谓之“等肩冠”或“垂肩冠”。

宋朝 藕荷色褙子 ​​​

宋朝藕荷色褙子